，这种手法能让左侧的留白造成强烈余韵。起初我曾担心什么都不画可以吗？不知道能不能被采纳。但是在这之后我变得可以挑选重要场面，也能用这种手法画插图了。不过，这种手法原本是在缺乏时间的情况下诞生的画法，本来其实只要涂黑就好的部分，全都是用斜线来表现，因此反而变得要多花工夫又费时……还有以前存在于Fantasia文库的框线，我到现在也会使用。尽管图会变小，却能拓展表现的空间，我希望往后也能继续用这种手法。
──关于加藤惠，您觉得她能这么有人气的原因是什么呢？
我想，以前在接受《Dragon Magazine》取材时也有谈过，为了让惠有人气，我从初期就在背后不停帮她安排。第一集上封面的是英梨梨，不过当初还曾经谈过要将惠放在书腰。虽然那到最后成了废案，但幸亏如此，我想加藤惠这个角色也勾起了读者的兴趣。「不起眼」这个关键词固然也是原因，我认为供人吐槽的要素更是必须。于是形成了「第一集封面上并不是第一女主角」这种有点奇特的形式，到第七集才终于让她登上封面。那是因为从当初就有提到，希望能在故事进入类似分节点的时候，让惠出来露面，而时机就在第七集。至于动画那边，惠则是小小地被画在主视觉图像，发表配音阵容时，也出现得比英梨梨及诗羽晚，感觉虽然很可怜，但这并不是冷落她，只是珍惜地保留起来而已。以这种形式做了许多会勾起兴趣的安排后，感觉她的人气就在动画中一炮而红了。
──相信是有之后登场的女主角比较受欢迎的案例存在，不过，将一开始就在的女主角放到后面才捧成人气第一，感觉非常厉害。
动画跟原作有各式各样的安排互相配合啊。原作第七集以后，构图就变成以惠为中心。动画宣传及商品推销的部分，播映前也就罢了，第一季＃3播出后，我向制作人员表达过，希望不要再把惠赶到边边去。我记得自己还洋洋洒洒地写了一封相当于「加藤惠使用说明书」的长信，寄给制作人员。我想就是大家在台面下做的这些努力，换来了成果。
另外，在改编动画一事敲定前，制作人柏田真一郎先生、我、丸户老师与责任编辑曾经见过面。当时柏田先生问过：「这部作品的强项在哪里？」用来贩卖作品的「强项」不明确，要改编作品就有困难……我想我们是谈到了这一点。虽然没有当场做出明确的答覆，日后柏田先生却得出了「这部作品的强项是加藤惠」的解答，我记得行销就是如此展开的。那时候原作只出到第四集左右，惠根本还没有变成主打。然后，实际上用他的著眼点当强项行销以后，不只是惠，整部作品都有了人气，所以来自制作人的助力或许也是一大要因。
──请跟我们分享您最喜欢的角色。
关于这一点，我在之前的访谈中也被问过好几次，答案会因时期而异。在故事完结的时间点，我心目中的第一名是……不能说耶。说出来的话，或许会被动画的配音班底当成消遣的话题（笑）。我喜欢英梨梨妈妈（小百合）的时期相当长，可是因为丸户老师不常写到这位妈妈的关系，这份感情也油尽灯枯了。以现况而言，先不管是不是最喜欢的角色，我会希望能为英梨梨多做些什么。
──假如要找作品中的角色成为情人、妹妹（或姊姊）、妻子，您分别会怎么选呢？
这个问题也会跟最喜欢的角色是谁有关联，不过我已经是用父母的观点来看待这部作品的角色了耶。角色们分别就像是我的女儿、儿子……这么一来，对家人果真无法排顺序，也无法当成情人或妹妹看待呢。
众人支持作品的力量，
让《不起眼》得以成长。
──请问在以往为《不起眼女主角培育法》绘制的插图中，您印象最深的插图是哪一张呢？
是刚才提到的「不涂黑手法」定下来以后，原作第七集的133页，惠忍著不哭的那张插图。作品读到一半，有没有体验过呼吸停住，或者说为之屏息的瞬间呢？我是有要求自己，希望在读了以后有那种反应的部分放插图。而在读第七集的时候，正是发生于将近133页之处。配合呼吸放这样的插图进去，不知道会有什么效果。如此心想的我，觉得那成了搭配良好的一张图。
GS的194～195页插图也是，同样属于几乎令我窒息的一幕。无论是催泪或有趣的场景，我想任何人都有体验过，本身阅读的情绪达到最高潮而为之窒息的瞬间。我会开始意识到那个部分并绘制插图，就是第七集促成的。编辑固然会向我指定插图，但我并不是只听从指示，而是会经过讨论再一起动工。从这方面来说，《不起眼》是能让我随心所欲发挥的作品，相当可贵。虽然每个人各依职掌，将本身的工作做到最好也是一种合作形式，但我会希望更进一步向作品靠拢。尤其《不起眼》是我放了很多感情的作品，假如自己的提议能改变些什么，就该积极参与才对，我是抱著这种想法在从事工作。
──有些部分丸户老师也会加以指定呢。
对于无论如何都希望放插图的地方，他会加一句说明，因此我会遵照指示来画。因此在这部作品中，感觉都不靠文章来说明，而是用插图来说明的场景就这么出现了。从第二集的239页，智慧型手机画面那张插图开始就有了这样的表达形式。既然是轻小说，我觉得有这种形式也无妨。多亏这部作品，我似乎在心中找到了「插图的正确定位」。
──要创造这样的作品，非得由作家、插画师在内的所有人同心协力才做得出来呢。
是啊。即使我这边对插图有所提议，要核对页数的仍然是编辑。即使想在这一页放插图，要调整也不是那么容易，而我就是对此有充分的理解才提议的。像第十三集里惠跟伦也的跨页插图真的就是靠编辑鼎力相助。
──将这张插图以跨页形式放进去之际，我们曾向丸户老师协调过文章要怎么调整。
这年头似乎也有人会说：不需要编辑了吧？可没有那种事。没有编辑就头痛了。希望读这段访谈的读者们也能了解，这不是光靠我跟丸户老师做出来的作品。从作中来比喻，就是伦也的定位在哪里？或许也有读者会认为他根本什么都不会。但并非如此，他的角色撑起了作品基础，感觉从这方面而言，他果真也是一名创作者。用动画来比喻，就是有制作人带起的团队才会有动画。我认为幕后功臣也是将作品做好的灵魂人物。
──请问有让您吃了苦头的插图吗？
第一、第二集让我吃过苦头