p;“……你在干嘛呢？”
“那还用问？当然是作曲啦。”
“那个，总感觉你刚才的说明到底还是没法成为我不可以跟你说话的理由啊，你是怎么看的？”
“唉，可是啊，刚才波岛妹妹与加藤的对话和巡璃剧本初期主人公与巡璃对话的意境非常相似啊。”
“别在这种奇怪的地方汲取灵感好不好……”
直到方才还完全掌握着主导权的副代表惠现在已经不复存在了。
现在的惠，不过是一个遭受着两个社团的明星作家的肆意蹂躏还被剥夺了反驳和反抗权的、名为副监督的可怜玩具。
“不过你倒是好好想想啊，主人公和巡璃龃龉四起的对话场景，不就是这种感觉吗？比如‘巡璃04’，两个人第一次约会去看足球比赛的时候。”
“我从来不觉得那个场景有什么好就是了。”
还不止于此，针对那个事件，惠还对剧本作家提出过严厉的批评（请参照十一卷第四十八页）。
“平时都是用阿伦和加藤做原型的，不过把阿伦换成波岛妹妹也完全合适啊。真不愧是阿伦的爱徒!正可谓是小阿伦！”
“别说这种话啊，出海岂不是太可怜了。”
“那个，我可不觉得自己受到了什么鄙视啊。”
当然了，惠的批评的大部分也并不是针对主人公，而是针对和主人公行为模式相同的剧本作家就是了。
“好，这样就算是完成了，听一下吧，‘巡璃04’的专用BGM……‘龃龉四起的约会’！”
“诶，已经写出来了？”
“只要脑海里有了意象，剩下的就手到擒来了啊。”
话音未落，美智留就飞快地抱起了吉他，都不去看她好不容易写下的乐谱，只是凝视着指尖的琴弦，缓缓地拨奏了起来。
“啊……”
“哇……”
曲子从舒缓的小调开始。仿佛就像是描绘着一个被迫接受了强人所难的约会邀请而兴味索然的女孩子，淡然而又无奈地跟在男孩子的身后前行的情景。而那些时不时的转调，又仿佛像是那个时而等待、时而催促着跟不上自己步伐的女孩子的、不善于察言观色的男孩子一般。
“我说，现实中是不可能有女孩子对这种自私而又任性的男孩子产生好感的啦。”
“没、没那回事啦！你想啊，电视剧里面不也常有吗？明明是自己主动约了女孩子，却一个人陶醉在自己的世界里……女朋友虽然一开始被弄得目瞪口呆百般无奈，但还是在他的孩子气中感受到了可爱的一面，发着‘唉，真是拿你没办法呢’之类的可爱的牢骚……”
“不可能的啦，现实中如果碰到这种男人，只会撂下一句‘那就没办法了’就扬长而去了啦。”
“等一下等一下你倒是别回去啊！”
“……唔”
“惠姐？”
“怎……怎么？”
“……别改变表情啊。我还在写生呢！”
“对、对不起……”
此时此刻浮现在惠的脑海里的，不知为何，竟然是数天前批评剧本作家的情景。
而此时此刻浮现在惠的脸上的，究竟是笑颜、是怒容，抑或是……
这个答案，不去询问出海就无从得知。然而，这种询问又无论如何都难以启齿。
“……就这样，结束了。”
“哇……真是太棒了！这个真的是在刚才那么短的时间里就写下来的吗！？”
“……”
那之后，曲子也不断地进行着转调，不断变换着节奏，时而吵闹，时而又隐匿起形迹，蕴含着不知将飞往何处的不确定性不断前行。但徐徐地，两种截然不同的节奏和曲调变得不再妨碍彼此，并在最后融为了一体……这就是这首曲子给惠留下的印象。
“怎么样加藤？产生了正在约会的感觉了吗？”
“……这我，我怎么知道啊。”
面对美智留这直指要害的质问……
以出海的禁令为借口，惠“迫不得已”而没有去直视美智留，只是胡乱地作出了应答。
因为，假如这首曲子表现了“他与她”萌生爱意的契机，
那就会显得无比滑稽，无比荒诞，根本无法获得他人的共鸣。
在现实中根本无法想象这样的情侣关系能够成立。
……但也正因为如此，作为美少女游戏的BGM，这首曲子可能又无比优秀……
“……好！我的也完成了！”
“哦，波岛妹妹，给我看看给我看看！”
“啊……”
像是算准了时机一般……
出海把素描本翻了个面，把自己在这一个小时中倾注的全力展现了出来。
“嘻嘻，其实我画的也是‘巡璃04’的场景CG呢……”
“哦？还真是‘惊人的巧合’呢！”