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米拉娜结束练习，忽然萌生冲动，想久违地去约内拉与艾格尼丝墓前，为两人扫墓了。
第九场 弗洛里卡·德·露西亚的初恋
哐当。哐当。
今天的锻冶场里，弗洛里卡也一如往日挥舞着巨大的铁锤。
五寸钉的尖端刺穿了人偶们硬质的皮肤。
这些并非一般的人偶。有一个算一个，都是从母胎降生于世的球形关节人偶。其中不乏极具美术价值的逸品，全是埃里克·根德比恩从下界买来的。
好像要避开晴朗的日光，弗洛里卡紧紧阖上房门和窗户。机油和涂料的气味糅合一起，融成一团不可名状的臭味弥漫在室内。除了工作台上放置的一盏洋灯，光源就只剩下挂在墙边的烛台了。暗沉的灯光照亮几个古旧的工具。从最简单的手锯到占据房间一角的线锯机，尽是用于切断的道具。
而陈列在一旁，好像要将工作台团团围住的就是弗洛里卡的作品。不单有摆在地板上的，还有的从天花板上倒挂下来，或者干脆钉在墙面上，实在千姿百态。
有个人偶全身钉满了五寸钉，直被扎成了刺猬。五寸钉是弗洛里卡尤为喜欢的表现道具，一年里得实打实地用上千余根。
负责置办材料的根德比恩也调侃说，“世上剩下的所有钉子，迟早要被弗洛里卡用完吧。”
有个人偶被纵向劈开腹部，露出阴森森的内脏。虽然存在个体差异，但母胎诞下的球形关节人偶大都像理科教室的人体模型，内里有着腑脏。内脏与皮肤一般冰冷坚硬，同样是弗洛里卡钟爱的主题。
有个人偶被拆得七零八落，本该是手臂的地方被接上腿脚，以腹部的球形关节为中心，赫然形成两个躯体，成了个奇形怪状的工艺品。球形关节好像具有魔力的道具，将原本无法连结的部位轻而易举地接在一起。这怪异的模样，显然在致敬从前那位汉斯·贝尔默的作品。（注：汉斯·贝尔默，20世纪德国画家、人偶制作者与摄影家。为反抗纳粹而开始一系列“无关国家利益”的人偶创作，是超现实主义的代表人物）
所有这些作品被弗洛里卡冠以“人偶工艺”之名。
于是，弗洛里卡本人，也就自称为“人偶工艺师”。
她并非人偶制作者，而是人偶工艺师。
她不是创造人偶的人，而是改造人偶的人。
虽说如此，弗洛里卡身高尚不及父亲腰边的时候，确实还怀着成为“人偶制作者”的梦想。
与玛丽安和米拉娜不同。两人作为人类而非人偶降生时，即刻就被托付给了<机关>。而弗洛里卡直到七岁生日那天，都生活在亲生父母身边。这实在是特殊情况。早在她出生的时候，时代就已陷入一片虚无，新生儿的诞生也被人们当作奇迹。降生于世的孩子只需发出无邪的哭声——政治、社会、科学、宗教……——就足以吸引无数领域的目光，或成为绑架与恐怖袭击的目标。新生儿生来就背负原罪，<机关>则是保护她们的唯一的骑士。
弗洛里卡在父母身边成长期间，<机关>派出的职员也从未停止过对她的严密保护。保护不过是委婉的说法，实际与监视无异。
她的父亲是名震巴塞罗那的雕塑家，甚至参与了圣家族大教堂的建造。这座于西历一八八二年始建的教堂原定于二〇二六年完工，工程却因人偶出产现象的蔓延而陷入停滞。照知晓下界状况的根德比恩的说法，直到弗洛里卡年已十六的现在，教堂的建造也迟迟没有进展。
弗洛里卡展现出的塑形才能，分毫不输他的父亲。握起锤子与錾刀，在她就像呼吸一样自然。但与在建筑界留名的父亲不同，弗洛里卡的兴趣只表现在人偶上。她甚至明确说过“将来的梦想是人偶制作者”。
聚在父亲工房里的弟子尽是男性。也许受了他们影响，不多久，弗洛里卡的举止也自然而然地变得男孩子气了。
看见独生女一天比一天粗鲁，她的母亲也不得不皱起眉头。她最不能接受的还是女儿对人偶制作的兴趣。好不容易从人偶化中逃过一劫的女儿，居然从记事起就想着要当人偶制作者了。
与愁眉苦脸的母亲相反，父亲对她则极尽宽容。不管弗洛里卡表现得如何男性化，也不会多说一句，任由她埋头在人偶创作中。
某天，含着西班牙王室血脉的某位女性诞下的球形关节人偶，在严密保护下被运送到了圣家族大教堂。
那人偶被命名为“阿依达”。似乎是生下它的女性本人，希望能够将这人偶放在教堂内展出。不待多时，阿依达就收纳入玻璃展箱中，将被装饰在教堂正面东侧，那座象征了耶稣降世的钟楼之中。
随着年代变迁，各时代的价值观也在不断变化。大约从数十年前起，著名女性分娩的球形关节人偶就被赋予了不可估量的价值，并成为商品买卖。如果人偶足够美丽，就算出身平凡，也能作为美术品得到评价。世界各地的收藏家名声日盛，争先恐后在此中投入私财，狡猾的掮客跋扈其间。
仿佛人类有容貌美丑之别，人偶生来也分美丽丑陋。
仿佛人类有出身贵贱之分，人偶生来也分高贵低贱。
美丽而高贵——那叫作阿依达的人偶，实在是两者兼备的凤毛麟角的存在。
*
弗洛里卡迎来七岁生日那天，终于有了命运的邂逅。
阿依达向大众开放的第一天，正巧是弗洛里卡的生日。虽然正式开放要等到上午十点，父亲还是少有地滥用职权，牵着弗洛里卡的手，在客人蜂拥而至的一小时前来到了东侧钟楼。
巧合不止一个。那天，早就对弗洛里卡的教育举手投降的母亲，竟然也在同行的行列里。
在父母的守望中，弗洛里卡终于见到了阿依达。