们的作品又有着非常巨大的舆论影响力，于是国家便对他们施行了非常严格的审核管制。谷崎润一郎的挚友小林多喜就是在这个时候被逮捕的。
这个时期被创作出来的『春琴抄』，从时代角度去解读的话，佐助刺瞎自己眼睛的时期恰好发生了“樱田门外事变”。然而当时引起舆论轩然大波的事件，在故事中却完全没有被提及。
也就是对谷崎来说，是在声明不管周边政治发生了什么样的变故，也与他自己毫无关系的这一主张。嘛，毕竟作家做的是因果报应的买卖。明明是极尽笔墨为世间送出话语的职业，却因为世间的风潮而封印了自己该说的东西，这类事情已经屡见不鲜。因为作家是没法随心所欲的工作，冈山县引以为傲的横沟正史不也是如此吗？他因为战争而写不了自己想写的题材，流落到冈山后创作了那部『冈山志』。他的作品中大量出现因为战争而残疾的角色，那说不定就是因为战争蔓延导致世上的作家无法尽情创作的一种隐喻。」
这一席话虽然小优听得津津有味，但包括我在内的其他三人都不怎么感兴趣。很显然从他的发言就看得出来，店长也是个嗜好文学的人。不知道谁问了店长一句是不是读过很多书，他果然没有否定，还对我们说成为小说家是他儿时的梦想。最后他用一句「都是过去的事情了」作为总结。
「唉，我是不是也该读点书好呢……」
宗像同学喃喃自语。
「对了，优，有没有什么适合我看的书？」
「喜欢什么类型的？」
「嗯，果然还是字数少的吧！」
「从你这话里完全感受不到想读书的热情……」
「那干脆，濑奈亲要不要读童话试试？」
「童话？那不是给小孩子看的书嘛？」
「啊哈哈，这么说倒也没错。」
「不要把我当小孩子看待哦！？」
「没有这回事，童话其实也可以写得很有深度。孩提时代读过的童话故事，在成为大人后重新翻阅的过程中，经常会有『咦，居然是这个意思』这样的感慨呢。」
「举个例子？」
「要举例子的话，最典型的非宫泽贤治莫属，『银河铁道之夜』即使当作SF作品来读也是毫无疑问的杰作。宫泽贤治虽然因为『不畏风雨』这首诗被当作圣人君子一样看待，但那只不过是战争时期被用作政治宣传带来的名声而已，他的作品本身带有非常强烈的讽刺与挖苦。像『黄色的西红柿』就非常辛辣，年幼的佩鲁佩姆和乃利相信黄色的西红柿是能变成黄金的西红柿，于是对它呵护有加悉心栽培，但在某一天他们却突然得知那只是再普通不过的黄色西红柿而已，这个故事提醒我们有些事情不知道真相反而会更加幸福。还有『老鼠阿赤』这部作品，讽刺了因为自己是弱者，就自顾自认为生活窘迫不堪都是强者的错这种主张。啊，在如今这个时代也有不少这样想的人呢。濑奈亲呢，没有小时候就很喜欢的童话故事吗？」
「诶，在学校学过的……记得是叫『买手套的小狐狸』的故事。」
（译注：《买手套的小狐狸》作者是新美南吉）
「新美南吉还写过『权小狐』吧，他真的很喜欢狐狸呢。」
这时爱子同学一脸坏笑地插嘴。
「记得『买手套的小狐狸』中可是有句名台词吧，学校上课时不管让谁站起来朗读，所有人都会一下子心跳加速。」
——确实有这么一回事。
「没错，就是『妈妈，手冻得发麻了』这句话。」
（译注：原文为“おててがちんちんこする”，“ちんこ”和“ちんちん”都可以指男性的性器官）
「“こする”是你擅自加上去的吧！原文是“する”才对。」
「嗯嗯，果然竹啪的吐槽总是一针见血，不愧是异性恋呢。要说我最喜欢的童话，应该是安徒生的『卖春的小女孩』吧。」
（译注：仍然是栞的黄段子，原文中她说的是与读音很接近但略微不同的“マチウリの少女”，即“卖春的小女孩”。）
「啊，是『卖火柴的小女孩』，我也很喜欢那个故事。」
「很不错吧？这可是穷困的少女去街上卖的故事哦。少女在了无人烟的小巷里，每当棒子变得温暖的时候都会说一句多谢款待，最后少女向极乐之境去了的故事。」
「栞学姐，请注意场合和分寸……」
「哼哼，真是不懂情调啊。不过说到童话，芥川龙之介写过『蜘蛛丝』这样的故事吧。」
听到这句话，小优的脸色一下子变了。
「以下只是我的个人看法。健陀罗明明没做过什么好事，却被赐予蜘蛛丝这样的救赎，这样的话不管谁能得救都变得并不奇怪了。但为什么只有健陀罗被给予了这样的机会呢，我认为这正是因为他是恶人中的大恶人，连佛祖大人都起了闲心想要救他的那种超级大恶人。也就是说，不管做什么，如果不做到极致就毫无意义。即使是作恶，如果不能成为刻在人心里的大恶人，那么就得不到被拯救的机会。而且我认为更过分的是健陀罗以外的罪人们，他们不去靠自己的努力变得恶名昭著，居然去指望着赏赐给别人的蜘蛛丝，这种人当然没有被拯救的资格。而被这群乌合之众拖了后腿的健陀罗也再次被剥夺了从地狱逃出去的机会。
我想这并不局限在地狱，现实中应该也是同样的道理。」
「栞学姐实在扭曲过头了吧，唉，虽然这句话也不该由我来说。」
「抱歉，让我打断一下，其实蜘蛛丝是不会断的。」
我向他们开口。
「