既然有购买本杂志，您肯定是一位黄油玩家吧。
黄油玩家……多么猥琐的一个词汇。但同时这词汇之中也蕴含着一丝不可告人的愉悦。
那么，大家喜欢什么样的黄油呢？是大作呢，还是小巧的佳作呢？今天，作为一个写手，我就来神清气爽地擅自（←重要）谈谈黄油的长度。
表示黄油文本量的单位是千字节（kB）。
“你新作的剧本有多少kB？”
“下一个工作交给我的有500kB。”
“我一天可是能写40kB的。”
大致就是这么用的。
如果是不长不短标准大小黄油，剧本长度均为1500kB。对这数字，各位看官是否有点不明所以呢。
一本文库本小说基本上是300kB左右，读完300kB的文库本基本用不了3小时，即是说，可以粗略认为100kB的文本需要1小时的游戏时间。
若跳过语音，游戏时间会再短点，个人觉得平均应该是45分钟左右，但也没有统计数据支撑，这里就当成1小时吧。
上述的1500kB呢，就相当于5本文库本小说了，若由一个人来写，这长度是挺累人的。
不过这并不是平均值。
充其量是按照一般的开发预算逆推出的罢了。假如要把剧本外包，那么长度上限就是1500kB。言外之意是也有时候会需要更长的剧本。
问题是，剧本规模变大，游戏效果跟美工素材的成本也会随之上升。
“我们公司的平均剧本长度是3000kB！”
虽然也有这种公司存在……这时，制作成本必然会远超平均值。
近年来，剧本长度有不断增长的趋势，至于为何会有如此变化，这里暂且不提，总之呢，现如今1000kB以下的游戏已经被当做是小型作品了。而大型作品，那就根本没个顶了。
1800kB或2500kB已经是理所当然，在此之上的游戏也并不罕见。其中，甚至有预算不变强行增加剧本长度的公司存在。显然，其不良后果会直接影响到制作现场。
相较于以往，由多名写手共通执笔的情况变多了。比起一个写手花费大量时间，由多个写手每人分担一定的量更容易开发大作。分工合作的情况变多了，单个写手的所谓文学性就被稀释。关于这点，不能简单地断言是好是坏。
若能准备出充足的人手倒还好，但在小公司或转包公司这种常年预算不足时间不够的地方，只好去压榨员工。
在业内，也有人认为“应该抵制这种大作化的趋势”。
然而在营销人员眼中，甚至想喊出“学园类超大作/女主角24人（女性角色均可攻略）/剧本总量20000kB！”这种口号。丰富的游戏内容更容易做宣传。
要违逆这种期望是很难的。哪怕是身为提出企划案的一方，也很难说把“作品规模比以往要小，但开发预算与往常一样”这种话说出口。
但是，参与的所有工作全是大作是会削减人的积极性的，就没什么减少劳动量的方法吗？
当然是有的。
其一，便是减少女主角的数量。
比如说，哪怕长度只有1200kB，只要把女主角设定在3人以下，也就能写出一个长长的故事了。若是单女主角，700kB就够。问题是女主角的数量取决于上层人物的意愿。“女主最少也要5人”，不少厂商都有这种想法的吧。
最大的问题是预算不变的时候。只出1200kB的钱，却又要求有5个可攻略女主，大纲跟游戏结构又要写手自己来想。
这该怎么办？显而易见。
把共通线变长。就是这招。共通线是无论攻略哪个女主角都要走的共通剧本，不但将其作为故事的起始，还埋入作品的各个地方。
玩家是希望“每个女主角都有全新的剧情”，但把本就没多少的剧本长度再平均分割一下的话，很难写出精彩的内容。要么每个女主一个短小的故事，要么以一条主线贯穿整个游戏……总之是要有取舍的。
什么？明明不把剧本控制在700～800kB以内就无法获利，却还要求有12个女主角？
这种事情……可怕之处在于，也不能说没有发生过这种事情。这时往往是预算极低要求却又极高的可怕委托人的锅。碰到这种情况，就只能使用最后的手段了。
那便是用“只用台词来构成剧本”这个么杀手锏了。若只有台词，既容易写，玩家也玩着舒服。因为有语音，也能保证游戏时间。这是何等卑鄙——啊不，何等聪慧的一招啊。同一业内的人士们，好好跟上头交涉用出这一杀手锏吧！
而我呢，最近则创造出了更高难度的技巧。那便是“解密☆大作战”。
比如说最近已经很少见到的解密游戏或脱衣游戏，只会在通完每一关之后夹杂些小剧场，剧本只要300kB就够，简直能让人乐上天。不能再赞。
扰乱大作主义的救世主，没想到竟然是解密游戏。
因此，若有解密游戏的剧本工作，一定要来找我。