你好，我是作者。
由于是后记，所以我决定跟前卷一样说说『不过是跟表姐妹的恋爱』是怎么写出来的。由于带有本篇的剧透，所以请还没有阅读的作者注意。
『不过是跟表姐妹的恋爱』是以我自己称呼「预实比较」的方法写出来的。「预实比较」这个词本身虽然具有不同的意义，但是我将它作为具有独特含义的其他单词来使用。
说到具体说法，那就是拿预「＝预先写好的概要」跟实「＝实际上写下来的东西」进行比较，然后看着实际的原稿，一边修改情节一边写。正常是说法是将情节视为正确那方，然后按照它来书写，不过我是根据故事的进展，随机应变地一边修改情节一边书写。
比如说，在某个场景里，本来预定是干隆跟伊绪之间的气氛很好，但写到这里故事的发展会变得很奇怪，所以就不写伊绪，而是跟真耶的气氛很好，如果这样写，也会使之后的展开也变得奇怪起来的话，将预定的情节也进行变更……我像这样仿佛修改了很多次。
形象地讲就是无数分支的并行宇宙。或者是小说游戏的路线选择。
用感觉更好的说法来讲，就是写「观察角色的脸色」。比如说，情节里是写「在这个场景里这个角色是这样行动的」，但是他真的会想这样做吗？实际上，他不是想做出其他行为吗？看着角色的脸色来思考。因为角色本身不会说什么，所以从心情上来讲，我就是服务上司的中层管理人。我从他的脸色中，猜测他希望自己去做这种工作。
使用这个方法，我当然可以在执笔的过程中写出5、6个情节。没有进展的未来，并行宇宙，只会在途中进行修正。
特别是结尾，我一直都在烦恼，截止至截稿期，三种结束方式都决定不下来。机会难得，我就介绍一下三种的结束方式吧。
1，就跟本篇一样，伊绪跟干隆粘在一起。
2，干隆跟绚音粘在一起。终章以真耶的视角进行描写，讲述她没能实现对干隆的恋情。
3，干隆在大学跟多名女生进行轻浮交往的同时，继续跟绚音的不伦之恋。他跟流南住在同一间合租房。两个人对于彼此的不检点关系一直一笑而过。故事在两个人相互依存的日常生活中结束。
等等。我很久以前就以这种感觉写下好几个方案。
到最后，结局就像本篇描写的那样。如果在经历过无数个分歧之后，最终抵达的地点，能让各位读者接受的话就再好不过。
好了。
就这样，『不过是跟表姐妹的恋爱』迎来了最终卷。老实讲，有点让人寂寞。不，说得更直白，我很寂寞。
只是写了三卷的文字量，我就对这些角色产生了依恋。打个比方，我已经将类似「共感的碎片」的东西交给了每一个登场人物。然后，每当他们高兴，悲伤，愤怒的时候我也会调整成相近的情绪。毕竟这是写长篇小说所需要的步骤。接着，我会将这些「共感回路」以回忆之名，扔进我无法触及的领域，剩下的就是等它们慢慢消失，想到这里，我觉得很不可思议。我也觉得很可怕。坦白讲，我还是感觉很寂寞。虽然太过直接就是了。
我写的另外一部作品『再见，所有对我们不友善的人们』的登场人物，似乎是一卷完结的故事。跟他们刹那的人生一样，在我眼前犹如星星闪烁般一闪而逝。另一方面，『不过是跟表姐妹的恋爱』的登场人物在书写这部作品的期间，也就是一年半左右的时间跟我一起生活，如果要打个比方的话，她们就像朋友一样————不，也不能毫不客气地说是朋友，因为知道的太多，所以也不能断言毫无关系。总之是作为一种暧昧的关系——存在着，这样的她们存在于我记忆的角落里，用更符合实感的说法来讲，就是她们启程前往宇宙中那无人知晓的内容之中，虽然由作者的我来讲很奇怪，但我确实很寂寞。
但是，我认为真耶在作品里说的是事实。各位读者跟她们，是作为读者跟角色，说到底就是以陌生人的身份相处，而我则是以作者跟角色，说到底就是以陌生人的身份相处吧。虽然他们是处于想象跟现实不同次元的人，然后奇迹般地在小说里相遇，又无法避免地进行分别。我感觉如果盲目地挽留她们，就会降低她们存在的新鲜感。搞不好还会损失她们存在的新鲜度。因此，这是感情与离去之际时的那份美的天枰平衡，也是恰到好处的落幕吧。
没错，落幕了。眼前的是舞台。只是演员离去，灯光也被调暗，只留下空无一人的空间。接下来，只要放下舞台布幕，这幅帷幕就不会再被拉开，在那里看到的东西就会原封不动地移动到各位读者，以及我内心那名为回忆的无法触及的领域里。
好了，在这种时候，如果你认为这是「美好的回忆」的话，那么作者的我就是幸福的。至少我是这么认为的。希望我们能在下一部作品中再会。
中西鼎