“——没想到真的约了，太小看村濑君了。”
凛子叹了口气说道。
“不拴上项圈已经不行了呀。”
朱音耸了耸肩。
“真琴同学！明明那么强调要考虑时期的！”
诗月哭丧着脸紧紧抓住我不放。
周末过去，和大家说伽耶来看音乐会的事就是这个反应。
“不是，那个，本人都说可以了不是没问题吗？也不是玩一整天，拿出一个小时左右看音乐会总不会影响考试——”
“没说考试的事。”
诶——那为什么我要被全员攻击？
“唉，没办法。”凛子说。“尽可能提高音乐会的质量，让他只顾得上听演奏吧。”
“小凛的乐观劲和意志力真是了不起。不知道为什么这样还会从钢琴比赛中掉队。”
“因为那个时候我还没有村濑君。”
“凛子同学自我宣传的时候像呼吸一样自然，老实说真让人嫉妒。”
“因为诗月是呼吸过度。”
“是，是啊……我时常觉得自己应该更冷静些……过度呼吸要怎么才能治好呢？”
“好像在哪里看过，接吻就能治好。”
“那还是继续呼吸过度吧！”
她们的对话和以往一样让人莫名其妙，也找不到插嘴的机会。
“那得定下曲目呀。乐团的人也说想听我们的意见。”
然后又和以往一样唐突地回到正经话题上，精神构造也让我搞不懂。
“面向不了解古典乐的观众……很难选啊。我也不怎么了解，就算被问到想听什么也答不出来，因为本来就什么也不知道。”
“选什么曲子很难想到，但绝对不能选的曲子倒是很清楚。”
凛子干脆地说。
“比如难懂的现代音乐？”我问道。别说无调性音乐的时代，斯特拉文斯基还有勋伯格之类的好像也不太行。但凛子摇摇头。
“首先应该避开的是维也纳古典派。”
“咦，为什么？”
“古典派好像是莫扎特、贝多芬等等？不是古典乐的代表人物吗？”
“莫扎特也好贝多芬也好，没价值的作品和名作一样多。就算是名作，曲子里也几乎必然有无聊的部分。比如之前演的《朱庇特》也一样，第二乐章的行板感觉就完全是应付了事的。”
个人意见！只是个人意见！
“呃，意思是说时代再靠后一点的曲子比较好？”
“浪漫派？勃拉姆斯，瓦格纳这两人首先是曲子时间长，我不推荐。而且编制太大，‘山野小路’人不够，特别是德国的音乐很多都是这样，大张旗鼓的倾向比较强。”
“那不是德国的就行了？”
“不是德国的话知名度就要下降一大截。日本的音乐教育太偏重德国音乐了。要说法国作曲家都有谁，肯定一时想不起来吧？就连弗兰克都完全没人知道。也就是圣-桑和拉威尔有人听过？拉威尔的魅力在于管弦乐编曲，如果不忠实地重现乐谱所需要的人员果然很难办。”
“意大利不是很出名吗？是歌剧的发源地吧。”
“绝对不能给不懂的人听歌剧。”
“为啥！？”我再次追问。
“歌曲，特别是独唱曲中歌声太突出，效果好坏完全看歌手的实力。听众也会只关注歌声，体会不到管弦乐的趣味。这次主角到底还是‘山野小路’的各位乐手吧？”
“嗯，哎，那倒是……”
“还有一点和音乐会无关，歌剧的剧本都太烂了我不喜欢。”
个人意见！这百分之百是个人意见！
“那东方的呢？俄国吧。柴可夫斯基或者拉赫玛尼诺夫等等有很多名曲，旋律也通俗易懂，不是挺好的吗？”
“在那个范围选的话我就想演钢琴协奏曲了，根本忍不住，所以不行。”
“那完全是你自己的问题吧！”
说到这个地步，好像根本找不到什么曲子能拿出来演了。
“那让小凛给不了解的人选古典乐，会选谁的曲子？”
听到朱音发问，凛子考虑了一会儿后回答：
“肖邦。”
“他只写过钢琴曲吧！”我立刻吐槽。“不是你说乐团才是主角吗？”
“毕竟是乐器之王，没忍住。”
凛子说得毫不惭愧。考虑到肖邦的名誉姑且补充一下，他也写过少量带管弦乐的曲子，但都是彻底强调钢琴这个主角的协奏曲。
“那干脆不选古典乐不就行了吗？游戏或者电影。比如勇者斗恶龙或者吉卜力的曲子大家都知道吧。”
诗月的建议相当正经，虽然值得考虑——
“‘山野小路’的保留曲目里没有