在大巴赫的作品中,有一部系列作品名叫《圣诞清唱剧(Christmas Oratorio)》,正如曲名所写,是专门用在圣诞节的时候。这部康塔塔由六部分组成,合计演奏时间近三个小时。写成这样的大长篇,是为了分六天演奏。
不是圣诞节吗,为什要花六天?
这涉及巴赫所在的时代,所以是很久以前的事情了:当时圣诞节指的是从12月25日(降临节)到1月6日(主显节)之间的十二天,巴赫为其中最重要的六个日子举行弥撒而写的曲子,就是这部《圣诞清唱剧》。
然而随着历史变迁,被称为“耶稣诞生日”的只剩下圣诞节期间的第一天,也就是12月25日,此外由于新教徒主张禁欲,“连续十二天节庆吵吵闹闹的太不像样子”这一观念也被多数人所接受,渐渐地,圣诞节就变成只有12月25日了。近年来,多数情况都是在一天内演完巴赫这部共有六部分的清唱剧。
不过在欧洲,特别是在天主教风俗还根深蒂固的国家,人们仍觉得圣诞节到1月6日才结束,很多家庭会把树木上的装饰保留到新年伊始。
我是觉得,如果日本的圣诞节也有十二天就好了。
大家都喜欢过圣诞,时间延长肯定高兴,蛋糕卖不完的问题也能得到缓解。如果父母忘记提前买礼物,还不用急着挤进人山人海的玩具反斗城(Toys"R"Us)。
要说我为什么会考虑这种蠢事——十六岁这年的圣诞节,我可是过得相当不容易。但要说都是被圣诞节只有一天给害的,那就是无理取闹了。
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Paradise Noise Orchestra准备出演的圣诞节活动办得相当盛大,从12月25日下午5点开始连续四小时左右,而且PNO又是第一个出场。
和夏天出场的活动相比,这次规模更大,地址位于台场,是东京都内最大级别的演出场地。里面甚至有二楼的席位,一共能容纳两千多人,实在大得要命。
多亏暂时脱离乐队,我才能暗自松一口气。
之前在网上看过当天的节目单,发现上面列着很多连我都知道名字的音乐家和演奏家。要和这些行家们同台演出,光是想想就要胃疼了。
难道说我其实相当容易紧张,关键时刻爱出问题?……夏天登台时我就隐约有了这种担忧。如果今后能把贝斯继续交给伽耶,自己只负责作曲,那简直不能更轻松了。虽然之前说的是暂时,要不彻底脱离算了?
这时,手机振动了。
看到正是伽耶发来的LINE消息,我吃了一惊。
“明天要不要一起去乐器店?我想了解一下效果器,让弹出的声音更接近学长。”
她真是积极。我每次都根据曲调来加各种各样的效果,这方面伽耶肯定相当辛苦。和她约好时间地点后,我钻进了被窝。
第二天傍晚,我和伽耶在池袋碰了面。由于直接从学校过来,两人都穿着校服。
“在池袋可以吗?虽然我离得近还挺好。”
记得伽耶的学校在涉谷,选御茶之水一带不是更方便吗。
“我想去学长常去的乐器店。难得让学长给我挑。”
“也是。”
嗯?可以让我选吗?这我可一下子就有兴致了。以前朱音说要陪凛子买吉他的时候满脸兴奋,现在我很理解她的心情。自己不用出钱还能在店里选这选那,简直棒极了。
池袋聚集了石桥(Ishibashi)、池部(Ikebe)、黑泽(Kurosawa)这些有名的乐器店,电脑音乐(DTM)器材也很丰富,再加上上学放学路过,所以是我最常来的乐器店街区。带着伽耶走进店里,迎面便是一大片吉他,多得排到了天花板。穿过乐器的丛林,朝更里面的电子机器柜台走去,心情越来越兴奋。每次过来,我都觉得想在这儿住下,从早到晚试弹。
来到效果器的柜台,伽耶仰头看着货架吸了口气。
“以前没买过效果器……原来有这么多种啊。”
“诶,真的?”
不对,我差点忘了,她弹贝斯的时间还非常短。看到我演奏的视频之后开始弹贝斯,那再长也就两年出头,而且一点吉他的经验都没有,难怪没接触过效果器。
望着架子上摆的各种商品,伽耶朝我问道:
“吉他手只要看到特定的中间色就能想到对应的BOSS效果器,这说法是真的吗?”
“你听谁说的啊……应该是编的段子吧。”
“芥末黄。”
“过载(Overdrive)。”
“橙色。”
“失真(Distortion)。”
“水蓝。”
“合唱(Chorus)。”
“这不就是真的吗?”
“啊啊还真是!”我抱头感叹。
这时熟悉的店员来朝我搭话:
“阿mu,好久没见啊。听说这次演出你休息了?怎么了?”
“啊,没事,就想独自专心作曲,然后贝斯由她来弹,今天来看看效果器。”
“诶,这是想让她学你在现场拿Electro-Harmonix摆出那种变态组合?”
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