在大巴赫的作品中，有一部系列作品名叫《圣诞清唱剧（Christmas Oratorio）》，正如曲名所写，是专门用在圣诞节的时候。这部康塔塔由六部分组成，合计演奏时间近三个小时。写成这样的大长篇，是为了分六天演奏。
不是圣诞节吗，为什要花六天？
这涉及巴赫所在的时代，所以是很久以前的事情了：当时圣诞节指的是从12月25日（降临节）到1月6日（主显节）之间的十二天，巴赫为其中最重要的六个日子举行弥撒而写的曲子，就是这部《圣诞清唱剧》。
然而随着历史变迁，被称为“耶稣诞生日”的只剩下圣诞节期间的第一天，也就是12月25日，此外由于新教徒主张禁欲，“连续十二天节庆吵吵闹闹的太不像样子”这一观念也被多数人所接受，渐渐地，圣诞节就变成只有12月25日了。近年来，多数情况都是在一天内演完巴赫这部共有六部分的清唱剧。
不过在欧洲，特别是在天主教风俗还根深蒂固的国家，人们仍觉得圣诞节到1月6日才结束，很多家庭会把树木上的装饰保留到新年伊始。
我是觉得，如果日本的圣诞节也有十二天就好了。
大家都喜欢过圣诞，时间延长肯定高兴，蛋糕卖不完的问题也能得到缓解。如果父母忘记提前买礼物，还不用急着挤进人山人海的玩具反斗城（Toys"R"Us）。
要说我为什么会考虑这种蠢事——十六岁这年的圣诞节，我可是过得相当不容易。但要说都是被圣诞节只有一天给害的，那就是无理取闹了。
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Paradise Noise Orchestra准备出演的圣诞节活动办得相当盛大，从12月25日下午5点开始连续四小时左右，而且PNO又是第一个出场。
和夏天出场的活动相比，这次规模更大，地址位于台场，是东京都内最大级别的演出场地。里面甚至有二楼的席位，一共能容纳两千多人，实在大得要命。
多亏暂时脱离乐队，我才能暗自松一口气。
之前在网上看过当天的节目单，发现上面列着很多连我都知道名字的音乐家和演奏家。要和这些行家们同台演出，光是想想就要胃疼了。
难道说我其实相当容易紧张，关键时刻爱出问题？……夏天登台时我就隐约有了这种担忧。如果今后能把贝斯继续交给伽耶，自己只负责作曲，那简直不能更轻松了。虽然之前说的是暂时，要不彻底脱离算了？
这时，手机振动了。
看到正是伽耶发来的LINE消息，我吃了一惊。
“明天要不要一起去乐器店？我想了解一下效果器，让弹出的声音更接近学长。”
她真是积极。我每次都根据曲调来加各种各样的效果，这方面伽耶肯定相当辛苦。和她约好时间地点后，我钻进了被窝。
第二天傍晚，我和伽耶在池袋碰了面。由于直接从学校过来，两人都穿着校服。
“在池袋可以吗？虽然我离得近还挺好。”
记得伽耶的学校在涉谷，选御茶之水一带不是更方便吗。
“我想去学长常去的乐器店。难得让学长给我挑。”
“也是。”
嗯？可以让我选吗？这我可一下子就有兴致了。以前朱音说要陪凛子买吉他的时候满脸兴奋，现在我很理解她的心情。自己不用出钱还能在店里选这选那，简直棒极了。
池袋聚集了石桥（Ishibashi）、池部（Ikebe）、黑泽（Kurosawa）这些有名的乐器店，电脑音乐（DTM）器材也很丰富，再加上上学放学路过，所以是我最常来的乐器店街区。带着伽耶走进店里，迎面便是一大片吉他，多得排到了天花板。穿过乐器的丛林，朝更里面的电子机器柜台走去，心情越来越兴奋。每次过来，我都觉得想在这儿住下，从早到晚试弹。
来到效果器的柜台，伽耶仰头看着货架吸了口气。
“以前没买过效果器……原来有这么多种啊。”
“诶，真的？”
不对，我差点忘了，她弹贝斯的时间还非常短。看到我演奏的视频之后开始弹贝斯，那再长也就两年出头，而且一点吉他的经验都没有，难怪没接触过效果器。
望着架子上摆的各种商品，伽耶朝我问道：
“吉他手只要看到特定的中间色就能想到对应的BOSS效果器，这说法是真的吗？”
“你听谁说的啊……应该是编的段子吧。”
“芥末黄。”
“过载（Overdrive）。”
“橙色。”
“失真（Distortion）。”
“水蓝。”
“合唱（Chorus）。”
“这不就是真的吗？”
“啊啊还真是！”我抱头感叹。
这时熟悉的店员来朝我搭话：
“阿mu，好久没见啊。听说这次演出你休息了？怎么了？”
“啊，没事，就想独自专心作曲，然后贝斯由她来弹，今天来看看效果器。”
“诶，这是想让她学你在现场拿Electro-Harmonix摆出那种变态组合？”
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