emsp;“……啥？”
完全不知道她在说什么。
“是Mu——村濑真琴Murase Makoto先生对吧？”
“……是的。”不知道为什么她那么用力咬住开头“Mu”那个音。
“正式活动时是穿女装吧，不久前的舞台上也是那样。打扮成男的就是说还没认真进入乐手模式吗。”
她是从哪儿得出这种歪理？
“唔，有道理。”
“有才怪了啊凛子！你怎么同意了！”
听到凛子莫名其妙地帮腔，志贺崎伽耶也一脸认同。
“觉得我不过是演出的外援，所以没太当回事是吧。好啊，接下来就让您改变看法。”
我是真的，一丁点都没搞懂现在的情况。演出的外援？她到底在说什么？
“是啊是啊别的先放在一边来演一下吧，难得乐队的各位都来了。”
玉村经理忽然插到我们中间说道，语气热情得过头。
“乐手之间果然还要用声音交流！哎呀伽耶的水平可是非常高，噗喏的曲子全都会弹呢。各位的乐器——哦哦没带是吧，实在抱歉了只能用这边备用的将就一下，东西本身都不错，而且调好了。”
经理起劲地说个不停，而且连吉他音箱都开始亲自调整。朱音戳了戳我的肩膀。
“小真琴，怎么回事？好像我们拜托他找外援的乐手一样？”
“不不我也完全搞不懂。”
感觉能让事态收场的只有柿崎先生，于是我朝他看去，却发现他也一脸错愕地盯着经理，好像在说“这事我完全没听说啊？”。不行了，简直是一团乱麻。
这时，志贺崎伽耶再次从琴架上拿起自己的贝斯，把背带挂在肩膀上。
她用力拧开音箱的旋钮，屋子里便充满令人窒息的噪音。
事后回想起来，这一天的事情或许正因为她是贝斯手才会发生。我曾听过一位著名的贝斯手说：贝斯是弹奏旋律的乐器，但本质上是打击乐器。
那纤瘦的琴体中同时具备吉他和鼓的能力，可以独自奏出音符与节拍——也就是勾勒乐曲的轮廓。
所以仅仅一个小节，我就听得入神。
我立刻知道了是哪一首——我们总是放在最前面演的快节奏曲子。明明贝斯行进和我弹的时候完全不同，但我还是听出来了，甚至能听到踩镲交织着复杂的强弱变化在疾驰。
或许正因为如此，最先动起来的是诗月。她绕到鼓后面的鼓凳上坐下，拿起放在军鼓上的鼓棒。现实中的声音与假想中已经开始奔跑的节拍准确重合。接着，朱音满脸好奇地走近吉他琴架，背上背带。清爽感十足的清音扫弦与贝斯行进完美贴合。最后是凛子，她一脸无奈又嫌麻烦地走向钢琴，却一口气弹起充满张力的滑音，挑战似地冲进合奏之中。
朱音将歌声投向话筒。
我独自一人在声音的奔流中呆立不动，眼神无法离开志贺崎伽耶在奶油色琴体上飞舞的细瘦手指。那动作太过优雅，引人入迷，让我没能立刻注意到她手中乐器的特殊之处。
但耳朵比眼睛更早发现奇怪的地方。进入副歌时，以前从未在我的世界中出现的乐句自地底涌起，将我拖进黑暗，沉入群星密集到让人无法呼吸的辽阔夜空。为什么能下潜到这么深？
然后我终于发现。
是五弦贝斯。
在普通贝斯的最低音E弦下面，还绷着一根更粗的琴弦。她的手指正在那根弦的表面柔和地拨动，仿佛抚摸猫的喉咙，可铺在合奏下的低音却像玻璃的湖面般坚实。
我从来不知道，凛子的钢琴声竟能烤焦那么高的天空；诗月踩下的底鼓声竟能如此猛烈地剜入大地；朱音的歌声竟能如此有力地将世界一分为二。
我从来不知道，我们的歌声竟会如此遥远。
结尾的和声仿佛舍不得散去般久久萦绕，最后被朱音挥起的胳膊斩断。四名少女互相看了看被汗水打湿的脸。我被耳边残留的余韵挤到墙边，无力地靠了上去。
“……五弦真棒呀！到高潮部分能降到C#呢，在那个地方随着低音一步步下潜，唱起来实在痛快。”
朱音大口喘着气说道。没错，五弦贝斯能发出比四弦更低的声音，所以乐句的幅度也大大提高。这是我的乐器无法跨越的物理性屏障。
“这首歌是用五弦呀，第一次听的时候就想过了。”伽耶说着点头。
“PNO的其他歌都是用四弦更好。还要演下一首歌，我换一下。”
“是根据不同的歌来换啊。”诗月在鼓后面说道。“果然五弦不方便slap是吧。刚才的曲子律动感强倒还好，换成更摇摆的曲子就不好办了。”
“没错！就是这样，五弦和四弦完全是两种乐器，必须制音的位置更多，能弹的乐句也不一样。”
伽耶回答时语气仍然带刺，但也透出些许欣喜。
“虽然相当不错，但还是更希望弹的时候能减掉低音部，挪到中音部上。声音比村濑君弹的更粗，而且和钢琴的左手有冲突。”
凛子也加入对话。接着四个人兴致勃勃地交换意见，然后回到各自的位置。玉村经理就像望着自家孩子参加运动会一样，微笑着不住地点头。
向经理询问情况的想法已经被我抛到九霄云外。我始终无力地靠在墙上，注视着