我一开始小看了《赛文奥特曼》小说化这件事，觉得并没有多么难。而且作为素材，我之前有很多《被狙击的街道》时考虑过却舍弃了的东西，想起来的话，短时间内就能简单地完成一篇小说。我接受了约稿，以想吹口哨的轻松心情出发了。
然而一旦试着写出来，就知道自己预计有误，这次的创作比上次写《奥特曼——黄金冲击作战》还要辛苦数倍。
有各种各样的理由，但第一位的理由是，我发现与奥特曼比起来，赛文的正规队员性格淡薄，团队之间缺乏巧妙的搭配。在奥特曼系列里，由队员们交织而成的剧情这一方面的占比基本上都很重，但是赛文队员的性格设定比奥特曼的平淡，直到这时我才意识到这一点。
奥特曼和赛文的关系就像分水岭一样，让某人说的话，可以说是有着“模拟和数字的差别”，但是也许正因为诸多硬件的进步，赛文队员也相应地变得有些疏远。在影视作品里，队员的个人特色可以具体地体现在演员们的容颜、体型及习性上，但在小说里不同，需要通过性格描写来体现。奥特曼队员的性格典型易懂，相比之下赛文队员都很老实，个性的味道很淡。
毒蝮先生（当时名为石井伊吉）扮演的古桥与岚有共性，性格描写上比较容易拿捏。硬要说的话，还有安奴，因为她是女性，所以容易做出区别。但为了表现出其他几名队员的性格区别，我费了不少工夫。而且因为赛文是现在流通的商品，所以如果没有和圆谷制作商量的话，我就不能随便捏造人物设定。
因此我明白了写这部小说会很辛苦。而且我并没有负责多少赛文的导演工作，我认为赛文的首席导演是满田导演，如果我给满田导演所构筑的荣耀抹黑，那就太抱歉了。
就结果而言，我觉得总算把自己对赛文的想法写成了小说，但是对此的判断只能交给各位读者了。
在圆谷制作，我常用佐佐木守先生的剧本来拍摄，但只有《被狙击的街道》这一部作品，我是和主持文艺部、担任整体制作人的金城哲夫先生一起合作的。在第一次赛文小说化，我很高兴能与金城先生做了路线上的工作。
我要向让我做这样幸福工作的人表示感谢，虽然不能一一列举名字，但是不能不提的是发起者小学馆的各位。在大的立场上，我还要感谢允许我这样小说化的圆谷制作的皐社长和一夫先生。无论我想如何叛逆，只有圆谷制作才是我的故乡，这是我自己难以消除的事实。
平成六年(1994年) 晚秋