第一卷 后记

  我一开始小看了《赛文奥特曼》小说化这件事,觉得并没有多么难。而且作为素材,我之前有很多《被狙击的街道》时考虑过却舍弃了的东西,想起来的话,短时间内就能简单地完成一篇小说。我接受了约稿,以想吹口哨的轻松心情出发了。

  然而一旦试着写出来,就知道自己预计有误,这次的创作比上次写《奥特曼——黄金冲击作战》还要辛苦数倍。

  有各种各样的理由,但第一位的理由是,我发现与奥特曼比起来,赛文的正规队员性格淡薄,团队之间缺乏巧妙的搭配。在奥特曼系列里,由队员们交织而成的剧情这一方面的占比基本上都很重,但是赛文队员的性格设定比奥特曼的平淡,直到这时我才意识到这一点。

  奥特曼和赛文的关系就像分水岭一样,让某人说的话,可以说是有着“模拟和数字的差别”,但是也许正因为诸多硬件的进步,赛文队员也相应地变得有些疏远。在影视作品里,队员的个人特色可以具体地体现在演员们的容颜、体型及习性上,但在小说里不同,需要通过性格描写来体现。奥特曼队员的性格典型易懂,相比之下赛文队员都很老实,个性的味道很淡。

  毒蝮先生(当时名为石井伊吉)扮演的古桥与岚有共性,性格描写上比较容易拿捏。硬要说的话,还有安奴,因为她是女性,所以容易做出区别。但为了表现出其他几名队员的性格区别,我费了不少工夫。而且因为赛文是现在流通的商品,所以如果没有和圆谷制作商量的话,我就不能随便捏造人物设定。

  因此我明白了写这部小说会很辛苦。而且我并没有负责多少赛文的导演工作,我认为赛文的首席导演是满田导演,如果我给满田导演所构筑的荣耀抹黑,那就太抱歉了。

  就结果而言,我觉得总算把自己对赛文的想法写成了小说,但是对此的判断只能交给各位读者了。

  在圆谷制作,我常用佐佐木守先生的剧本来拍摄,但只有《被狙击的街道》这一部作品,我是和主持文艺部、担任整体制作人的金城哲夫先生一起合作的。在第一次赛文小说化,我很高兴能与金城先生做了路线上的工作。

  我要向让我做这样幸福工作的人表示感谢,虽然不能一一列举名字,但是不能不提的是发起者小学馆的各位。在大的立场上,我还要感谢允许我这样小说化的圆谷制作的皐社长和一夫先生。无论我想如何叛逆,只有圆谷制作才是我的故乡,这是我自己难以消除的事实。

  平成六年(1994年) 晚秋

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