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本次事件构成密室的要素一共有三个。
冻结的池塘和木质甲板上的波塞冬像以及被搞得一团糟的房间。
犯人要想离开密室就只能使用面向南侧中庭的窗户，事实上在诺亚等人发现尸体时窗户确实没有上锁。
然而窗户的下方有一个被冻结的池塘，如果犯人直接落地在池塘的话，一定会留下痕迹。
所以犯人使用了某个东西，在不落地在池塘的情况下成功脱离了密室，而这个东西正是走廊里的窗帘。
犯人首先在窗帘的下方缝上一个结实的线，随后把线弄成环状，让线能够套在其他东西上。
接下来犯人只要把线拿出窗外，连接到木质甲板的波塞冬像上就行了。如果犯人是在锅炉活动时进行的准备的话，即便进入了池塘也不用担心留下痕迹。只要犯人能够忍受脚被浸湿，就能够直接步行走到波塞冬像所在的地方。
随后犯人把线挂在了波塞冬像的三叉戟上，因为此时犯人必须爬上木质甲板的扶手，所以上面的积雪才不见了。
这样一来窗帘的一角就成功连在了波塞冬像的三叉戟上。
之后犯人再采取同样都步骤，把窗帘的另一角通过线连到第二个波塞冬像上就完成了准备步骤。
这便是犯人在犯罪当天以前所做的准备，犯人再把线藏在水里的话，就也不用担心会被其他人看见了。
然后到了事件当日——
犯人应该是提前用药物使日向寺陷入了昏睡状态，再把他带出了房间。
犯人要想杀掉已经昏睡的日向寺应该很容易，重点还是制作密室，犯人必须得从窗户处搞一个逃出路线才行。
为此犯人首先移动到了一楼走廊，这时池塘已经冻结，线也提前藏在了水中。
犯人打开窗户后，用手操作着线，因为犯人事先已经把线穿过了波塞冬像的三叉戟，所以窗帘的角自然会向波塞冬像移动。
犯人事先切坏窗帘，随后把线扯断，窗帘的角就会在到达三叉戟的位置时被三叉戟勾住。
窗帘另一面的角也只需要采取同样的操作，这样一来窗帘就会在池塘上形成一个屋顶。
这便是犯人铺在空中的逃出路线。
至此犯人的逃出路线便完成了。
犯人回到美术室后切断了日向寺的头，把头放在了从图书室拿来的石膏像上，在室内散布原稿，最后在锁上阳台一侧和门。
在完成这一切后犯人通过南侧的窗户出去，拉着刚才准备的窗帘，虽然其作为落脚点绝对算不上安定，但回头关个窗户犯人应该还是能做到的。
随后犯人把挂在波塞冬像的部分取了下来，或者直接切断也行，这样一来窗帘变回回归原本的状态。犯人只要紧抱着窗帘不被摔下来，就能跟着窗帘一起回到屋内。
犯人回到走廊后为了不暴露自己的诡计，把窗帘切了个稀碎，但仅有窗帘有破损还是太奇怪了。所以犯人在走廊的墙壁和门上也留下了同样的伤痕，被害者放假的惨状和地下的原稿大概也是犯人出于同样理由设下的障眼法。
在原作《鸟居家密室杀人事件》中使用的并不是波塞冬像而是金力士像，但并影响诡计整体。所以如果读过原作的话，应该很快就能破解美术室的密室。
如果想通过上述诡计来缩小凶手的范围的话，有嫌疑的就是体重轻的人。如果过重的话窗帘有可能当不了落脚点，但窗帘到底能承受到什么程度也完全没有任何参考。应要说的话，人高马大的黑卷古龙应该很难实行这个诡计。
在发生美术室事件的那晚，黑卷古龙应该一个人在图书室里。如果他是犯人的话，应该能自由行动。
黑卷古龙是犯人吗？
诺亚确实目睹了他砍下堂堂首级的瞬间，堂堂应该确实是黑卷杀的，但诺亚不认为他就是夺取方舟计划的人。
而且在他拿出金友的头时确实说过。
“这玩意被放在我的门口。”
也就是说人并不是黑卷杀的，犯人把金友的头放在黑卷的门口应该是为了进一步逼迫他那已经临近崩坏的精神状态吧。
结果现在的情景与方舟计划产生了巨大的偏差。
这也是犯人有意为之吗？
犯人是过程怎样都无所谓吗？那比起一个一个杀，还是直接下毒或者直接按下炸弹的按钮比较快。
犯人的目的到底是——
诺亚打开了第四本书。
第四个密室是“greed”是金友麻里亚在车库被杀害的事件。
留在现场的只有金友的尸体和日向寺的头部，现场附近围着超过一米的积雪，唯一的通路只有一条，而这条通路上却只有被害者的脚印。
犯人没有踩在被害者足迹上的痕迹，可以说整个密室没有任何不自然的痕迹。并且在发现尸体时诺亚和弧木还调查了车库内部，车库并没有犯人的身影。
犯人就像是突然闪现到了车库，然后又人不知鬼不觉的消失了，也难怪弧木会怀疑有密道的存在。
到了现在，诺亚可以断定月灯馆内并没有密道。
但这次的事件中确实存在着密道，只不过是犯人用自己的手制作出了这条密道，完成了密室。
两人找了那么久都没有找到的出入口到底在哪里？<