p;诺亚翻开了《侦探月蚀》的十月刊，开始试图在书中寻找密室的解答。
正常的侦探都是会用自己的推理来破解谜底，但现在的诺亚已经放弃的推理。看来自己并不是名侦探，虽然已经充当名侦探一直到现在，但现在怎么推理都没有意义了。因为诡计早在五十年前就已经完成了，并且一切的答案也已经在自己的眼前。
诺亚无从知晓自己到底在没有窗户地下室里待了多久，能提供给他光源的只有一个一闪一闪的日光灯，但诺亚完全没有在意。为了遗忘恐怖和憎恨，他把精力全部集中在了眼前的文章，最后他终于得到了四起密室的答案。
第一起密室“pride”天神人被逆吊在了吊灯上。
这起事件中食堂门与在《需勒之死》案发现场的门的构造完全一致，都是左右皆为十字形的门把，把两边同时旋转九十度的话就能够锁上。大概是作者物干岚还在月灯馆时，食堂就采用了这种门。作者看到了门把的设计，才构思了诡计。
这扇特殊的门自然就是密室的关键。
按常理来说犯人要想锁上门人必须要在食堂内部，所以问题的关键就是犯人如果从外面转动在内部的门把手。按照食堂门把手的设计，内外的门把手是无法相互联动的，也就是说犯人必须得隔着门操作内部的门把手。
要想实现犯人的手法必须需要第三个十字架。
第三个十字架原本是被挂在食堂墙壁上的，尺寸要比门把手的十字架大好几倍。
如果把第三个十字架放在两个十字门把手之间的话，第三个十字架的横木应该会分别与左右两个门把的横木卡在一起。
如果第三个十字架紧贴着门上下运动的话，会发生什么？
每个门把手的横木互相干涉，门把上的十字架就会像齿轮一样转动。
这就是密室的玄机。
要想锁上门的话，右边的十字架需要顺时针转动，左边的十字架需要逆时针转动，所以第三个十字架只要从下向上运动就行了。
打个比方的话，第三个十字架就像一个鱼钩，把门把钓了上来，而吊起鱼钩的原动力就是吊灯。
食堂的吊灯为了方便保养维修，被设计成了能靠开关控制上下的样式。所以只要把吊灯和第三个十字架用钢丝连在一起，巨大的钓鱼装置就完成了。
犯人首先要把十字架靠在门前，然后为了改变力的传递方向，犯人把钢丝绑在了门上方换气窗的开关杆上。这样一来在吊灯被吊起的同时，第三个十字架也会从地板向上升起，于是每个十字架的横木互相干涉，门就被锁上了。
但如果犯人就这样放着不管的话，第三个十字架和吊灯直接就会还绑着换气窗的开关杆，所以犯人需要走到走廊解开钢丝。
所以第三个十字架才会直接连接在吊灯的下面。
但《需勒之死》的原作与现实有一点不同，在《需勒之死》中控制吊灯必须需要一个手动曲柄，所以小说中的犯人就把线从通气窗连通到了室内，用来操作曲柄。
但现实中通气窗并没有被打开，所以也不能用线，更何况现实中连曲柄都没有。要操控吊灯的话，需要的是门旁的面板。
那么如何才能在门外操作面板呢？诺亚早就亲自演示过了。
就是靠声音识别装置。
犯人只要在门外喊“潘多拉啊！升起吊灯吧！”就行了。
也就是说只要把古典的线替换成现代风的声音识别装置就行了。
诺亚一直认为科学技术会改变本格推理，现在看来他的想法很可能是错的。只不过是把针和线之类的道具替换成声音识别装置而已，在本质上其实没有任何变化。无论时代怎样变迁，本质也依旧停留在一个地方打转。
不断重复的诡计。
今后也会不断重复的诡计。
过去与未来的循环的巨大齿轮中，存在这一个象征着虚无的空洞，在诺亚的心中空洞依然敞开，无数的情感源源不断的涌出。
诺亚又重看了一遍《需勒之死》。
小说中几乎没有提及现场的血痕，然而现实中的异样血痕却特别引人注目。毕竟犯人把无头尸绑在了十字架上，还用钢丝穿过了整个房间，当然会血液四溅。犯人大概就是为了掩饰这个过程中留下的痕迹，才故意弄的地板到处都是血。
说到底犯人即便不把尸体绑在十字架上，也能够成功制作密室。而犯人之所以把尸体绑在十字架上，应该是为了掩盖十字架连着吊灯的不自然感，把现场模仿的像堕天使之死一样大概也是这个理由。
至于十字架的上部要跟着头部一起被切断这点，大概是因为要把上部会影响十字架倒立在门前。如果犯人把上部留下来的话，让门把上锁就有些困难了。
而被害人的头部被切断应该就是单纯为了让我们不用幻想被害人还活着，同时头部还能留在下一个诡计中使用。
从以上的“事先就已经被准备好的推理”来看，犯人的行动应该是——
犯人首先在冬至晚宴之前把录音藏在了桌子下面，在设置好定时器让录音能够在晚宴过程中播放。并且录音的内容都是由天神人提前录好的，犯人只需要提前盗走录音，方舟计划就能被更改为犯人自己的计划。
察觉到此的天神大概十分动摇吧，只能无能为力的被犯人握住主导权。
晚宴之后犯人去有天神人接触，只要提出“方舟计划”
这个名词的话，天神应该很简单的就会被他领出来，然后等到了深夜在食堂杀害天神人。
食堂