; 如果是琴袋的话，只要稍微拉开拉鎛、露出琴头的话就能勉强装进袋子里，而琴盒就没办法了
后背包则是根本不用讨论，贝斯琴身或许还装得下，但琴颈以上绝对会暴露在外。如果她就这样带出练团室，我们肯定会注意到，而且照片上的后背包相当正常，也证明了这点。
“柳濑的贝斯应该无法拆解吧？”
柳濑露出复杂的神情。
“如果是的话，事情就简单了。”
若是锁接式琴颈的电贝斯，只要将固定琴颈和琴身的镇头拆开就能拆解贝斯，也就有办法收纳进木吉他盒里。只不过……
“我的贝斯是一体琴颈，不能拆解。”
“一体琴颈？”
“一把琴颈从琴头延伸到琴身尾端、左右贴上两翼侧做为琴身的贝斯构造。琴颈来自同一块木头，长度等同整把贝斯，所以当然无法拆解、摺叠。”
易于弹奏的挑高琴衍或延长余音是一体琴颈的强项所在，也是较锁接式琴颈少见的构造。就连曾玩过贝斯的我，都不知道有一体琴颈这种贝斯。
“要是不能拆解，她就不可能收进那些行李里了……”
我轻声说完，盐谷突然回过神般开口：
“就算可以拆解，我认为贝斯也收不进她的行李里。”
“为什么这样说？”
“刚才也说过，我看到她在弹木吉他。”
盐谷指的是透过门上玻璃看到的菅本背影，以及露出在背影之外的黑色吉他琴。
“从练团室也传出了细微的吉他声和歌声。”
饭尾也为盐谷佐证
“木吉他收进琴盒后，就没有其他空间了吧？我不认为她还有办法塞进贝斯的琴身或琴颈。她的背包当然也放不下那么长的琴颈。”
如此一来，结果就很明显了。我再次将结论告诉柳濑。
“贝斯不可能是菅本带走的。”
“但是，还有其他进得了C练团室的……”
柳濑还没说完，饭尾紧接着开口：
“还有一个人啊。”
他的视线投向横井。
“横井店长就有机会拿走柳濑的贝斯。”
横井看来是对此无法再保持沉默，甩着长变一脸愤怒。
“我一直以来对你们这么好，你们居然怀疑我？”
然而饭尾也毫不怯场。
“我们只是在讨论可能性而已。如果是在菅本离开后去整理D练团室的横井店长，就有办法进人C练团室带走贝斯。目前所知，走过那条走廊的人也只有横井店长和菅本而已。”
“等一等，你们看到我拿着贝斯了吗？如果我真的把贝斯拿到其他地方，人在大厅的你们一定会留意到吧？”
“你也可以先将贝斯暂时放在D练团室，之后再去拿回来就好了吧？”
听到这句话，横井从柜台走了出来。
“既然你都说到这个地步，就去亲自检查看看D练团室吧。”
因为这句话，MC团员三人、横井和我决定前往暂时没有客人预约的D练团室。
身为玩过乐团的人，我对D练团室的第一印象是相当常见的乐团练习室。
立方体空间的最里侧架着爵土鼓组，镜子张贴在大门侧的墙壁上。面向爵士鼓左手边是与我身高差不多高的贝斯音箱，右手边则是其他厂牌的吉他音箱。连接麦克风与扩音器的混音器摆在入口附近的金属置物架最上层，底层放着用来重播和录制CD的播放器。天花板上，可以俯瞰房间的位置安置了两颗扩音器，入口大门上方挂着壁钟和通知时间结束的讯号灯。整间练团室的配置大概是这样。房内没有窗户，只能从大门进出。
D练团室仅是个人练习用的练团室，空间不大，当然更是几乎没有可以藏匿贝斯的地方。MC的团员搜索了几分钟后也宣布放弃。
“看吧，我没有拿走你们的贝斯。”
横井半是讽刺，半是发愣地说。
“刚才横井店长整理过房间吧？当时有注意到什么奇怪的地方吗？”
听到我的发问，横井歪起头思考。
“没什么特别的呢……吉他个人练习本来就不太会用到器材，我想她应该也只使用过麦克风而已。”
“我看到她拿了两把椅子出来。”
盐谷补充道。他拿来两把叠在墙壁旁的圆凳椅，重现当时的摆设。
“大概像这样。”
两把椅子相距约七十公尺，摆放在房间中央。和菅本同样是主唱兼吉他手的饭尾开口：
“一把是演奏或休息时自己要坐的，另一把是用来放宝特瓶、吉他拨片或移调夹这些小东西，有哪里奇怪吗？”
“比方说她会不会将椅子当作踏台，把贝斯藏在高处呢？毕竟椅子很小，只有一把很难立足吧？”
我说出脑中闪过的念头，横井却不赞同。
“你说藏在高处但这房间连检修口都没有喔。就