这主要体现在杂糅
了揶揄与嘲讽的三部作品《名侦探的守则》（名探侦の掟）、《名侦探的咒缚》和《超·杀
人事件》中。
我们在东野的每一部作品中都能看到其风格的慢慢变化，终于由早期的重视本格元素和
意外性转向更加关注社会现实、寓谜团于深刻揭露和批判之中。作者在1986年出版的《白马
山庄杀人事件》novels版的“作者的话”中谈到：“我非常喜欢的设定就是是密室和密码，
这些所谓古典式的小道具让我着迷，纵使会被一般读者认作落伍者（当时还是社会派大行其
道），我也将继续沉湎其中”，并作出“自己是本格作家，不希望被视为社会派”和“就是
喜欢本格推理小说”之类的宣言。
然而，时隔四年所发表的相当于《名侦探的守则》的序和结尾的《配角的忧郁》（脇役
の忧郁）一文，则让我们感觉到作者对此前发表的言论抱持着质疑态度。1990年发表的《宿
命》中言及“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作
出其他类型的意外性”，该书也着实让读者体味了这一“别样”意外。此后，东野的推理小
说开始很大地转向《哪边杀了她》（どちらかが彼女を杀した）、《是我杀了他》（私が彼
を杀した）之类的重视“找寻凶手”要素（whodunit）的作品，以及《侦探伽利略》、《预
知梦》之类的贯彻“分析手法”要素（howdunit）的作品，持续进行着跳出本格框框的尝试。近几年，社会性愈加成为其作品的创作重点。
[八卦]
*东野少年时代不爱读书，不过自从高中生时代看了小峰元的《阿基米德借刀杀人》（
アルキメデスは手を汚さない）一书，初识本格诡计真味之后，形成了以推理作家为人生目
标的想法。
*东野有个做客机乘务员的姐姐和做教师的姐姐，遂将她们的职业作为创作《杀人现场
在云端》（杀人现场は云の上）和《浪花少年侦探团》系列的参考。
*东野养了只猫，取名“梦吉”，爆料说是自己原本丢弃了的猫。同时，曾一度将那只
猫的照片作为自己的官方网站背景，还在2006年被出版的小品文《梦回都灵》（梦はトリノ
をかけめぐる），写到人变猫身挑战体育极限（当然此内容纯属杜撰咯）。
*东野是个电影迷，也一直有想成为电影导演的念头。作为原作者，曾以客串演员的成
分出现在电影《秘密》和《g@me》中。据说，其学生时代自己曾拍摄过电影。
*东野和日本著名美女泳星萩原智子有比较远的血缘关系，曾被邀请参加了她的婚礼。
*在《信》的电影首映式上，东野致辞时与该片主演泽尻绘理香相见，被后者的美丽所
震慑，在众目睽睽下全身飘飘然起来。
*近年来，东野经常和大泽在昌、奥田英朗等酒友去银座的文坛酒馆买醉。
*东野在正式出道后稍作修订和更改发表的作品《魔球》，其实曾进入第30届江户川乱
步奖的最终决选（当时的获奖作是鸟井加南子的《仙女的后裔》）。
*《红色手指》起初是作为短篇在《小说现代》杂志上发表的，准备收入2000年出版的
短篇集《又一个谎言》（嘘をもうひとつだけ），却发现题目和情节都不适合短篇，终于在
六年之后重新创作成长篇出版了。也有人认为是号称设想了六年，其实只考虑了数月，其他
时间只是作者刻意停滞不写。
[作品]
*小说*
放课后（讲谈社，1985)
[中文译本：《放学后》，台湾林白1991年版]
卒业―雪月花杀人ゲーム（讲谈社，1986）
[中文译本：《毕业前杀人游戏》，台湾皇冠1989年版]
白马山荘杀人事件（光文社，1986）
学生街の杀人（讲谈社，1987）
11文字の杀人（光文社，1987）
魔球（讲谈社，1988）
香子の梦―コンパニオン杀人事件（祥伝社，1988)（『ウインクで乾杯』に改题）
[译名《香子之梦——伙伴杀人事件》，后改名为《以眼泪乾杯》]
浪花少年探侦団（讲谈社，1988）
十字屋敷のピエロ（讲谈社，1989）
[译名《十字豪宅的小丑》]
眠りの森（讲谈社，1989）