sp;“让我抛掉推理小说研究家的头衔，以读者代表的身份来发言吧，”四条冷静地说道，“挽救这篇作品的方法只有一个，那就是把‘系列侦探不会被杀，也应该不是凶手’这个读者的先入观给彻底地推翻掉。为了这个原因，你便只得成为凶手了。是否应该这样想呢？”
我想不出反驳的话来，脑袋中一片混乱。
多余的人物？这个我？名侦探天下一系列的主人公？
“以后便交给你了。”四条说道。
说完之后，他立即开始显露出非常痛楚的神情。拿着的烟斗掉了下来，双手捏着咽喉，然后他便倒了下去，眼睛瞪大，口中也吐出了白沫。
我把烟斗拾起了来，大概设定是这里被下了毒。
下毒的人便是我吧。
就在那个时候，我在心胸附近产生了异样的感觉。不、正确地说是在上衣的口袋附近。
我把手伸进去，手触摸到了冰冷坚硬的东西。我握着，并把它从口袋中拿出来。右手拿着的，是一枝漆黑发亮的手枪。
为甚么我会持有这个东西？我曾使用它干了些甚么？
我一边在自我发问，手却一边在动着。我把枪口对准了太阳穴，手指则扣在扳机上。
这个时候，我应该拉动扳机吗？
若是这样的话，故事便可以结束了吗？
若是这样的话，本格推理便可以得救了吗？
应该怎么办？
（原文初发表于《小说现代增刊-靡菲斯特》1995年8月号）
关于东野圭吾的资料
东野圭吾（ひがしのけいご）
1958年2月4日生于大阪府大阪市生野区，日本著名作家。先后毕业于大阪市立小路小学
校、大阪市立东生野中学校、大阪府立阪南高等学校、大阪府立大学（工学系电气工程专业）。在大学就学期间曾任学校射箭部的队长。毕业后作为日本电装株式会社（DENSOCORPOR
ATION，为世界著名汽车零部件生产厂家）的技术人员一边工作，一边创作推理小说。1985年
以校园青春推理小说《放学后》（放课后）获第31届江户川乱歩奖正式出道。以27岁的年轻
年龄获得大奖，令其创作信心大增，遂毅然辞职奔赴东京，开始了自己的职业作家的道路。
1999年以《秘密》获第52届日本推理作家协会奖（长篇部门）。2006年以《嫌疑犯X的献
身》（容疑者Xの献身）横扫日本推理小说三大排行榜——“这本推理小说了不起！”、“周
刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说BEST10”，并同时拿下第6届本格推理小说大奖
（小说部门）和代表日本通俗小说最高荣誉的直木奖（第134届），赢得了无上荣誉。在此之
前，曾以《秘密》、《白夜行》、《单恋》（片思い）、《信》（手纸）、《幻夜》五度入
围直木奖候补作，但最终都落选了。这次以《嫌疑犯X的献身》获奖，帮助他摘下了“最为直
木奖所厌弃的男人”的帽子，一扫无边晦气而代之以灿灿金边。
在获奖后的记者见面会上，东野说出了如下带有调侃意味的获奖感言：“落选之后猛灌
烧酒，和大家说着评选委员的坏话，玩着普通人玩不了的有趣游戏……今天获胜了感觉真不
错，这样的记忆一去不复返了。”
[文风]
初期的作品风格，以校园本格推理为主，较多模仿痕迹，作品的娱乐性远胜于深刻性。
可能是因为工程师出身，涉及原子能发电、大脑移植技术等的富含科学成分的作品也比较多。
另一方面，或许是因为当过大学射箭部队长的经历，初中时代也曾积极参加过学校的剑
道社和棒球社，他对于体育题材显示出很不平常的关心，这些都反应在了其作品中，《放学
后》一书的解说中曾提到了这一创作倾向，读者在閲读《毕业前杀人游戏》（卒业-雪月花杀
人ゲーム）时也该有所感受。尽管其后作品越发成熟，但此爱好始终未有减弱，比如《单恋
》一书关于美式橄榄球的细致描写，并对体育运动对运动员的参与规则有一定的探讨。此外
，作者还有将跳台滑雪运动（skijump）等作为题材的作品。
其作品的另一大特色是最大限度地避免出现以系列登场人物的出彩而使作品为读者所关
注的情形，除去《恶意》、《红色手指》（赤い指）中的加贺恭一郎和《侦探伽利略》（探
侦ガリレオ）、《预知梦》、《嫌疑犯X的献身》中的汤川学等寥寥几位系列人物之外，其他
作品之间都是完全没有关联的。同时，即使有同样的主人公，其故事也必然各自独立，不需
要考虑出版顺序（当然，加贺恭一郎的身份和警阶变化不在此数）。
同时，作者对推理小说这个文学类别本身和对出版业界也有所批判，