”久美用胆怯的声音问道。
“当然，我想它现在还是会写自己的名字。要不要我来试试看？”
久美答不出话。幸三郎撕下一张放在旁边的小型便条纸，塞进人偶的左手下方，卷上背后的发条，再轻触一下右手。能是人偶的右手就开始缓缓移动，慢慢在便条纸上开始书写什么文字。喀搭喀搭的，轻轻发出齿轮咬合的声音。
令人安心的是，它的动作很可爱，就连压着纸的左手不时用力的样子，也非常逼真。
于是久美叫道：“哇，好可爱。可是又有点恐怖。”
事实上，众人都体会到那种心情迅速稳定下来的感受。搞什么，原来他们的动作只是这样啊，了解他们的底细后，根本一点也不恐饰嘛。众人纷纷这么想着。
人偶只写了一下子。写完后，两手立刻离开纸张。幸三郎抽出便条纸给久美看。
“己经过了两百年，所以动作比较不灵活，不过还是看得出写的是Mark？马克，也许是马尔可，这就是他的名字。”
“哇，真的耶。居然会签名，好像大明星喔。”
“哈哈哈，以前据说真的有只会写自己名字的大明星噢。他以前好像会写更多字，可是现在只剩下这一招。也许已经忘了怎么写字了。”
“活到两百岁，也许已经有老花眼了吧。”
“哈哈哈。那就跟我一样了。不过我把它的钢笔换成原子笔之后，我觉得好像写得比以前流利多了，因为以前没有好笔嘛。”
“真厉害。这玩意的价钱一定很贵吧？”初江提出家庭主妇式的问题。
“价钱很难定。这种东西应该放在大英博物馆里。至能我是用多少钱买到的，恕我不能告诉你。因为我怕我的疯狂行径吓到各位，那就太不好意思了。”
“哈哈，我懂。”做丈夫的说。
“不过如果说到高价，那边那个价钱更高。就是这个‘演奏古钢琴的公爵夫人’。”
“这个和这张桌子是一组的吗？”
“是的。通常机关都是做在这个台子里面。”
演奏定音鼓的公爵夫人，穿着长裙，坐在露出漂亮末纹的桃花心木台子上。在她面前有一台好似小型钢琴的古钢琴。人偶本身并不大，大约三十公分。
幸三郎好像动了什么地方，钢琴突然开始响起，声音意外的大。人偶的两手正在动着。
“其实她并没有在敲击键盘。”日下说。
“嗯。要做到那种地步似乎很难。说它是个大型的音乐盒也可以。附带发条娃娃的音乐盒。因为原理是一样的。”
“可是它的声音没有音乐盒那么尖锐，很柔滑，属于那种悠扬的，还有低音的声音。”
“的确。听起来也很像是钟声。”久美也说。
“那是因为箱子大吧。而且它和那个马克男孩不一样，会弹的曲子很多。大概有LP唱片单面那么多吧。”
“哇！”
“这是洛可可时代的法国杰作。这边这个是德国杰作，据说是十五世纪的东西。有耶稣诞生场景的时钟。”
那是金属制，做成城堡的形状。上面有巴别塔，从仿照宇宙的球体垂下T字型的钟摆，上面载着耶稣。
“这是‘女神猎鹿’，这只鹿和狗、马都会动。这是‘洒水娃娃’，现在已经没有力气洒水了。还有这个，是十四世纪的贵族命人制造的桌上喷水池，现在也已经喷不出水了。中世纪的欧洲就像这样，有这种魔术玩具式的惊奇箱概念。后来机械开始取代魔术登场。因为每个人都喜欢被惊吓，所以用魔术来吓人的时期很长，可是到了这个时代，机械终于登场，取代了魔术。也许是一种机械崇拜吧，当时人们有一种用机械不断复制自然的倾向。所以魔术和机械在当时，曾有一段时间被当作同义词。这算是过渡期吧。当然那些都是被当作玩具，也就是一种游戏。不过我认为这显然是今日科学的出发点。”
“没有日本的东西耶。”
“是的，顶多只有那个天狗面具。”
“日本的机关玩具，水准真的这么差吗？”
“嗯……不，我倒不这么认为。像沏茶小童、飞弹高山的机关娃娃，还有平贺源内或络缲仪右卫门等人应该做出了技术相当高的自动人偶，可是现在很难找到了。这也是因为日本金属零件比较少，几乎都是用木制齿轮或鲸须做的发条，经过百年后都破损了。即使弄到手，也是仿制品，不过现在就连仿制品也很难找到。
“设计图也很难保存吧。”
“是啊，如果只留下了图样，没有设计图就无法仿制。日本的工艺师似乎有不留设计图的倾向，大概是想独享机关人偶的秘密吧。这和技术高低无关。我认为问题是出在日本人的习性。比方说江户时代，据说有‘鼓笛儿童’这种相当精巧的人偶，可以同时吹笛打鼓，可是既没有留下实物也没有设计图。所以我常常叮咛公司的工程师，如果开发出新制品或技术，一定要把过程详细记录保存下来。那会是留给后代的遗产。”
“您说得真好。”金井说，“做人偶的工匠在日本遭到轻视，应该也是一个原因吧？”
“的确。因为在日本，机关人偶只是纯粹被当作玩具，不像西方那样由发展时钟产生机械革命，最后创造出电脑。”
“有道理，的确是。”
客人们各有所思的绕着收藏品参观。相仓久美掉头回去看刚才的写字娃娃和“演奏古钢琴的公爵夫人”。金井和幸三郎并肩而行，初江一个人继续往里面走。当她走到转角一具人偶面前时，突然感到一种类似强烈恐俱的冲击，不禁愣在当场。起初进入这个房间时微微