的长辈。像自己这样的年轻人出面去调停，也未免太过僭越了吧?
葵这样犀利地告诉自己，然後催促翔子离开现场。
私底下的争端就让当事者们自行解决吧，现实可不像推理小说，那样的小口角是不可能发展成杀人事件的。
葵的想法是很理所当然的。
然而——
日後想想，他不得不承认，这样的选择是一切悲剧的开端。
夜渐渐深了。
翔子追著走在前头的葵，突然间，她慢慢地停下脚步。
「咦……刚刚那是什么声音?猫吗?」
远处传来像是猫叫的声音。
或许那正是华丽惨剧的第一声哀号……
第一章幻影城的舞台
你问我这个幻影到底走什么
其实真相不是这么简单就可以揭穿的
浮显於水面像泡沫一般的形体
随即又沉往水底不知去向
5诺可斯和范·达因
浊暑院溜水的房间——「客房V」，现在变成了宴会场所。
房间的地板上散放著一地的零食和下酒菜，果汁和啤酒罐还有其他各种酒瓶摆了满满一地。众人兴致勃勃地天南地北地聊著。
出席今晚茶会的只有葵健太朗、冰龙翔子、星野多惠、魅山薰和浊暑院溜水五人。水野和柊木可能因为刚刚的争论还没有结束，并未现身；虹川良则表示「有惠在，今晚我就不去
了」；风纹寺光世可能专注於阅读溜水这个月底即将发行的新作《拼图》的草稿而没来。
八个推理作家加上眷属星野多惠和虹川惠两人，一共是十个人，这是参加这次的「关西正统会」秋季合宿的全部人员。
「溜水!该开始了。」眼看时间差不多了，葵提出这个要求。
说是茶会，却不只是聊些琐事；某些方面来说，跟设定了主题一起讨论的读书会颇有雷同之处。今天晚上茶会的负责人，就是提供自己房间作为会场的溜水。
溜水从桌上拿起A4大小的纸张，一边分配给大家一边开始说道：
「也许有人有不同的意见，但是不能否认的，推理小说这个领域因为艾德格·艾伦·坡的
《莫格尔街谋杀案》的推出而大幅地扩展开来，距今也已经有一百五十年之久了。期间推理小
说因为出现了许多名家而持续急速地进化，时至今日已经被细分为几种领域，要说推理小说已
经失去原貌也不为过吧?所以，今天我想要求大家回到推理小说的原点，思考一下推理为何物
——我此刻所谓的推理，是这个领域当初出发时的单纯的推理小说，不是现在的广义的推理侦
探小说。」溜水的语气有他独特的超然味道。众人忘了吃喝，专注地聆听著。「一如往常，我
就引用『十诫』和『二十则』。或许有人已经忘了，所以请各位先看看手上的纸张。」
一九二八年，美国的范·达因发表了侦探小说应该遵守的二十条法则，就是所谓的「范·达因二十则」。而在英国，则有罗纳德·诺可斯彷佛刻意呼应这二十则似地，提出了侦探小说应该遵守的十大戒律——「诺可斯十诫」。此二者被合称为「十诫」「二十则」，就像是推理小说的基本原则一样。但是也不是所有的推理小说都遵守这些规定，要找到完全符合「十诫」「二十则」而且又有趣的作品，反倒还比较难呢。
所谓的竞赛就是制订钜细靡遗的规则，在规则的框框中一决胜负，因为受限才能突显趣味。同样的，推理小说如果没有作某种程度的约定，不公平的取巧行为就会泛滥；如果我们太过姑息「欺骗手法」的存在，阅读的乐趣就会跟著降低。
一个很有名的例子就是阿嘉莎·克莉丝蒂的作品《罗杰·艾克洛命案》。读者一看就知道，在《艾克洛命案》当中，克莉丝蒂同时使用几近正统和非正统的惊人技法。就因为游走在规则边缘，所以「艾克洛公平与否之争」到目前还没有一个定论，读者评价完全看个人的兴趣而定。
要说能确定的一件事，那就是不管是否依循创作的游戏规则，真正优秀的作品一定会成为众人的话题，永远留存在人们的记忆当中。不管是受到褒扬或者遭到贬抑，能让人以最极端的言语来评论的作品都有其不容忽视的威力。事实上，回头看看之前的历史就可以发现，褒贬明确的作品比毁誉参半的作品更可能流传後世。
「十诫」、「二十则」的内容如下。
诺可斯十诫1犯人必须在故事的一开头、初期的阶段就出场。2超自然或魔法的元素不能带进故事当中。3不能有秘密房间或秘密通道。4不能使用科学上未确定的毒物或需要艰涩说明的毒药以及小道具。5不能让中国人以重要的角色出现。6不能透过偶然的发现或侦探的直觉来解决事件。7侦探本身不能身为犯人。8不能透过读者不知道的线索解决事件。9华生的角色（事件的记述者）应该让读者知道他本身所有的判断，而且必须把其智力
设定得比读者的平均智商略低一点。10除非一开始就向读者交代清楚，否则双胞胎或一人分饰两角的状况不得出现。
溜水一边逐条朗读项目，一边加上解说：
「这是有名的故事，不过我还是确认一下。关於第五条不能让中国人以重要角色出场，跟第二条其实是相通的。当时在西方人眼中，中国人是奇特的民族，使用魔法对他们来说是平常的事——现在看来其实是很可笑的观念。关於其他的