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“‘死’这个女孩，对‘断头台城’来说，到底是怎样一个存在？”赖科问道。
“和人生中的死是一样的。是一个句点，或者说，是在某个高处监视我们的影子。”
听了道桐一的解释，赖科依然无法理解“死”为何要把大门弄坏。无法把她的存在和把大门弄坏这件事联系起来。
“对了，幕边先生说他有办法越过围墙。问他怎么做，他说不应该从上边，而应该从下边考虑。这的确是个盲点。他好像说要在墙边挖个洞，还让我借给他一把铁锹。”
“但那又费时间又费力气呀，还不如把城堡里的木材集中起来做个梯子呢，又快又有把握。”
“也是。”道桐一淡淡答道，显然对此没有兴趣。
“道桐一先生，你在做什么？”
“做设计图。‘猎头玩偶’的设计图。”
“是自创的‘猎头玩偶’吗？”
“对。我突然想试试用原始的材料和装置，能否做出那样的自动斩首玩偶。不过，离完成还很远。据那个传说，‘猎头玩偶’的动力源自水，但我始终想不通。虽然的确有用水做动力的玩偶，但更加常用的则是沙子或水银。所以，我想是不是人们把水银误传成了水。水银的黏度很高，而且很重，所以仅凭水银的流动就可以维持玩偶的动力。”
“胳膊的原理好像是弓，是吧？”
“是的。最有力的候选材料是鲸鱼须。但它在欧洲被广泛使用是十七世纪后半叶，而作为自动玩偶的材料被使用则是十八世纪以后，所以很难想象它被用在了俄罗斯内陆的玩偶身上。而且，‘猎头玩偶’的故事里没有年代，所以很不好说。在日本，从十七世纪初，就有许多利用鲸鱼须做各种手工制品的记录。从那些记录来看，鲸鱼须很可能被用做活动玩偶的发条。事实上，在端茶玩偶上配的就是用鲸鱼须做的发条。”
“但是，像有了生命一样能自由活动、无休止猎取人头的玩偶，会是怎样一个构造呢？”
“您说的那个只是个故事，里面当然带有很多夸张成分。任何自动玩偶都不会自己行动，只有上了发条或装上电池才具备活动条件。这跟人类是一样的。不摄取氧气和食物，人体就无法制造能量，又怎能动呢？人和玩偶的区别，是人能自行确保动力。”
“那如果做一个能上发条的‘上发条自动玩偶’呢？不是有会写字的‘记录员玩偶’吗？做一个会上发条的玩偶，想必不难吧。只要做两个玩偶，这个的发条走完，那个就帮它上紧；那个走完，这个再帮它上紧。这样的话，直到装置坏掉，两个玩偶都会活动下去。”
“好主意！”道桐一顿时精神一振。
“那个故事不是说，最后不知为何多了个‘猎头玩偶’吗？或许那就是要相互确保动力而出现的搭档？”
“噢，这倒是完全有可能，原来如此。我好像看到曙光了！赖科先生，真的太感谢了！”
“啊，不，我什么也……”随口说说的话，竟被道桐一如此感激，赖科一时不知该如何是好。
“我这就回书房去重新设计。至于出去的办法，幕边先生说包在他身上，那我就不客气了。”
“包在他身上？唉，我倒并不看好。”
“赖科先生，既然注册了，就试着开下门如何？和刚才一样，不用接触装置。”
赖科按道桐一说的，把手伸进凹口。一股冷冰冰的空气尚未传抵指尖，门就开了。
“挺有意思的装置。”赖科对道桐一说道。
“您很快就会适应的。”道桐一说完，便和赖科道别，转身赶回书房去了。
赖科和道桐一分手后，回客房披上大衣，因放心不下幕边，又来到玄关大厅，通过认证，走出了门。早上还对自己无动于衷的门，现在只要伸伸右手便会乖乖打开。就好像“断头台城”接纳了作为“记录员”的自己一样，赖科有了一种异样的放心感。
走到外面，从昨天就开始飘落的小雪依然下着。天空灰蒙蒙的，使围墙和天空的界限益发模糊不清。一切仿佛是要再次告诫赖科，“断头台城”是一个与世隔绝的世界。
右手边，有一串不太清晰的脚印。赖科顺着脚印寻去，在一片不大的早已干枯的小树丛中，看到了一个很大的池子。丝毫没有波纹的水面，零零落落漂着几片枯叶，没有一丝生意。
池畔，幕边独自呆立着。不知何故，雪中的幕边看上去更像个女孩，这一点连赖科都有些惊讶。看着他那冷得直哆嗦的样子，赖科不禁萌生了一股怜惜之情。
“幕边！”赖科喊道。
听到赖科的喊声，幕边慢慢转过身来。
“看不到你，我还以为你死在哪里了呢。”赖科在离幕边不远的池边停住，水面映出了他的倒影。
“我在墙根挖了一米有余，”幕边用眼睛瞥了瞥扔在脚旁的铁锹，“但好像还差得挺远。就算挖一个让这里体格最小的人能钻过去的洞，恐怕都需要一周以上。这不是人越多就能越快解决的事情，所以我放弃了。”
“嗯，无论如何，辛苦你了。那，还有别的办法吗？”
“有倒是有，但没打算去实施。我很累。”幕边顿了顿，忽肃容说道，“赖科，若看到绳子、电线之类的东西，务必要妥善收好。”
难道他打算用绳子翻墙？虽然墙上没有挂绳子的地方，但他没准会有些高招吧。赖科想着，在记录本上记下了“绳子”二字。
“我们回去吧，该是见见‘死’的时候了。”
“对了，幕边。”赖科正要开口讲述早上如何接到‘死’的照片，又如何搜寻了照片里的世界，却忍住了。