发出不大的声音，接着屏幕内容被切换，出现的不是动画，而是实拍影像。看起来是某处会客室。
隔着茶几，两名男子面对面坐在椅子上。这不像是以公开为目的采访录像，更像是为了私人保存而留下的记录。会有这种感觉，是因为两人的模样都完全不在意摄像头。
在这个时候，Toma便确信樱木秀次郎的消息具有超出想象的价值。此外，她似乎明白了为什么香屋会轻易交出这部DVD。
面对面坐着的两名男子，Toma都很熟悉。
坐在左边的，是樱木秀次郎。他曾以Ido、或者说是以银缘的身份待在架见崎。和那时相比，他的模样几乎没有变化。不过打扮是西服加偏亮色的领带，给人的印象果然有所不同。坐在那里的不是架见崎的传奇检索士，终究只是动画的导演。
但更让Toma吃惊的，是另一边的人。
那是Toma——冬间美咲的父亲，冬间诚。Aporia的开发者。他放松地露出微笑。
——为什么，父亲会在这里，和樱木秀次郎面对面？
先开口的是父亲。
“那么，没有制作的那两集，不存在剧本吗？”
在这之前两人应该聊了些什么，这份记录只是从完整的对话中截取了一部分。樱木回答：
“是的。没有写出剧本。”
“有构思吗？”
“该怎么回答呢。想做的事情很清楚，但不打算做出来。”
“为什么？”
“无论从作品还是娱乐的角度来看，都太不完整了。”
Toma很清楚他们在说什么。
动画《Water与Biscuit的冒险》共有二十四集，但据说原计划制作二十六集。
关于被剪掉的两集，人们只知道标题。
第二十五集，一切的死都是罪过吗？
最后一集，生命的主题
樱木继续说：
“虽然算是比喻，不过最后一幕我想用一片漆黑的影像。”
“漆黑？”
“是的。几十秒里完全是黑的，没人说话，也没有声响，屏幕上什么都没有。我想用最后两集的结构，让这一幕变得有意义。”
樱木秀次郎在讲传说中缺少的两集。所有那部动画的粉丝都对眼前这段影像期盼已久。
父亲问：
“就是说，一切都消失不见是有意义的？”
“不如说，屏幕上会有东西吧？全黑的屏幕就像镜子一样，映出前面的情景。比如客厅，比如看电视的人的脸，总之就是会映出各种东西。其实我更想分别在每个观众的电视上映出他们自己的模样，但这做不到，所以构想出一片漆黑的画面。”
“终归只是比喻吧？和您刚才说的一样。”
“是的。就是说，我考虑的是怎样才能从这个故事上放手。”
“放手。”
“只靠Water和Biscuit，或者说只靠身为制作者的我们来向观众们讲述，感觉还不够。所谓生命的主题，每个人的理解方式应该不一样。”
面对一成不变、连字幕都没有的影像，Toma看得仔细，甚至盯得头痛。
——现在，樱木先生在说非常重要的事情。
这，和Aporia提出的命题“生命的假象”相关。
在屏幕里，父亲暂时沉默了，但不久后说：
“这，感觉能明白。我也有类似的想法，于是对Aporia做了一项修改。”
“这样啊。修改的是什么？”
“如果继续放任Aporia发展，那么性能还会继续提高吧。目前，在里面演算的世界大约以现实的三百倍速度前进，不过这个时间还可以进行得更快。”
“我听说过，是对Aporia的功能设下了限制。”
“是的。但在我看来，那不是限制。”
Toma咕嘟一声咽下口水。
——为什么，冬间诚要设下限制，阻止Aporia继续成长？
在很长一段时间里，人们对他的做法感到不解。虽然存在种种推测，但没有人知道正确答案。但。
在影像中，父亲毫不迟疑地说出答案：
“我想让Aporia实现的功能，不是高速且正确地模拟一个世界。速度和正确性当然重要，但这方面已经实现了——我觉得已经足够了。于是，我给Aporia指出了另一个成长方向。”
那个方向，Toma已经知道。
——Aporia演算“单个世界”的能力不再成长，但架空世界的数量大幅增加。
无法纵向成长，于是开始横向延伸。父亲对Aporia设下限制后，带来的影响被人如此形容。
樱木回答：
“您想做的，是增加Aporia演算世界的数量对吧？”