尼可洛.帕格尼尼
B小调第二小提琴协奏曲 康派涅拉 作品7
第三乐章 《钟》
响介心里全然放弃为那个人的事情纠结了——那个人根本不听他说话，拒绝他还不如勉强听从来得轻松。这么多年来，别说赞扬，那个人连“辛苦了”都根本没说过一次。藤间统就是这样一个人。
那个人就是什么都不说啊——临死前曾如此说的母亲也对那个人失望了。响介并不同情抱着失望死去的母亲，因为他觉得一直失望地活着的自己才更可怜。
之所以那个人唯一一次演奏的钟声会一直萦绕在自己的耳边，可能也是这个原因吧。那种倍音无法让人相信是擦弦乐器演奏出来的，听起来就像是打在厚重金属上的能让人五脏六腑震颤起来的声音……
那般钟声到底是从哪里发出来的？
这已然不是单纯的技术问题，但再现沉淀在记忆深处的那段钟声对响介来说着实困难。
兰德尔菲的鸣声途经身体并震颤全身，但仍说不上钟声，只能算是单纯的悲鸣。再怎么试图表现超出演奏者能力范畴的音符，琴弓也跟不上，运弓的手臂与滑动的运指会撞在一起，而且对自己声音过于集中又会压抑背景交响的音量。
必须停下来——他本能地如此想。现在的演奏根本没有意义，完全是对着乐谱照本宣科而已。不过，现在他又不能像个人练习时那样擅自放下琴弓。几个小节后独奏便告终，进入了少许休符。他按琴弦的手指就像被谁抓住一样无法动弹了。停下来——正当他以为自己手中的兰德尔菲在如此对他叫喊的瞬间，
“stop——！”
如同劈裂钟声的一声尖叫在响介耳边响起，响介的琴声连同他引领的交响在半吊子的余音里曳然而止。
响介试图挥去耳边钟声一样地摇了摇头。这次中断明显是因为他的演奏。周围有人露骨地叹气，响介朝交响的方向低头道歉说，
“对不起……”
“别泄气啊首席。”
“就是，再来一遍吧。”
业余乐团特有的亲切传递了过来，但响介并没发对此一笑了之。独奏者原本都是在练好独奏后才去配合交响，因为独奏者没多少时间去配合交响。客观说的话，他现在的独奏和背景交响从业余乐团角度来看大概都达到了可以听的水平。但不知是不是因为自己心里的迷惘所致，现实的演奏与理想之间还差得很远。响介对默默地将总谱翻回首页的七绪说道，
“……可以稍微离开一下么？我借用一下空着的会议室。”
“随你便。”
七绪头也不抬地如此答道。若是因为响介的能力或练习不足才导致《康派涅拉》一直完不成的话，想必七绪也不会这么说，而是直接对他发火了。只不过她明白，响介演奏中的踌躇并不是来源于此。
响介也不回头看一眼坐在后面的成员，径自就走出了会议室。他一关上会议室的门，里面就马上传来了七绪指示乐团的声音。听着隔着一堵墙的喧闹声，响介这才重重地叹了声气。
为了不妨碍演奏，响介事先摘下了手表。他拿出揣在口袋里的手机看了下时间，已经过了晚上八点了。没什么人的事务室里为了省电就没开暖气，响介感受着人头攒动的第五会议室里所感受不到的寒冬，颤抖着打开了另一个会议室的灯。犹豫了一下后，他又按下了暖气的开关，毕竟手指冷得动不了也就谈不上练习了。
响介摊乐谱，发觉自己根本没法看进谱子上的乐符，于是瘫坐在椅子上想起了几天前发生的事情。
……为什么斯特拉蒂瓦里乌斯“救世主”的仿制琴会贴着父亲的名字？为什么羽田野会有那挺小提琴呢？
“Ludwig Heidfeld 1972 Oxford for Osamu Toma”……一九七二年路德维希.海德菲尔德在牛津为藤间统所制作的小提琴——那挺“救世主”里所贴标签上写的便是这样一行讯息。
制作者路德维希.海德菲尔德，应该是一个德国人的名字。小提琴的铭牌上一般都会有制作者的名字，但响介上网查了一下，根本就没有一个叫“海德菲尔德”的小提琴。如此看来，这个人应该不是什么知名的乐器匠人，何况制作地是在牛津，“救世主”棺椁的阿修莫林博物馆所在地。
七绪收到小提琴时，里面也没附带任何字句，估计她也什么都不知道。所以响介追问她的时候，她只是背靠着轮椅回过身来无趣地说，
“我咋知道嘞……我猜，不会是我爸和你爸就是同一个人吧？总感觉有点复杂，就当是这么回事吧。”
“鬼才信了！别开这种冷笑话啊！”
响介失声尖叫了起来，但马上又理解了七绪会放弃思考的心情。就因为这样，她才会说发生当代罕事并且半夜把自己叫过来的吧。七绪又从响介手里抢回那张邮单，看了看住所栏说，
“要是按照牛津的这个地址联系过去……可我没什么要和羽田野仁美说的啊。话说回来，她是怎么知道我地址的？”
她说到这里，忽然又想起了什么似的摸着下巴眯眼说道，
“啊啊、是从我妈那里听说的吧……听说那对姐妹在引退后就和好了，既然羽田野会提出援助我，那她肯定就知道我住哪儿的吧。”
“那你通过由加丽小姐问问呗？问问羽田野仁美关于这个小提琴是不是和你妈妈说过什么。”
“嘛、好像是可以问问……但，那之后呢？这个小提琴……我就先叫它海德菲尔德好了，这个就交给你保管？”
七绪指了指响介手里的小提琴问道。但响介犹豫了一下后就把小提琴交还到七绪手里了。他摇头说，
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