“那是、……可怕的话……？”
当主战人：“怎么会。”
“那是、悲伤的话……？”
当主战人：“完全不是。”
“那是、……什么样的话……？”
当主战人：“听吧缘寿，然后自己决定就好。绝不是什么痛苦的话哟。所以听吧。”
“嗯。战人哥哥……。”
“那天，哥哥等人去了六轩岛。很多人呢。因为是重要的亲族会议嘛。…………先从什么说起呢。”(K:战人你就编去吧)
这就是。
献给缘寿的、最后的游戏。
听吧，缘寿。
那天，六轩岛，发生了什么。
这不是什么悲伤、痛苦的话。
放STAFF（无声）。
（里茶会结束）
补完：
クレル
1.手掛り全ての揃わぬ事件を禁ず。
7.死体なき事件であることを禁ず。
11.使用人が犯人であることを禁ずッ！！
気の毒——kinodoku（可怜，悲惨，遗憾，过意不去）
風呂——furo（洗澡，浴池）
まじない——魔法，护身符，咒术
横領——ouryou（侵占、私吞）
縁——yosuga（凭借、依靠）
若造——wakazou（小伙子）
流儀——ryuugi（作风）
プロパガンダ——propaganda（宣传）
早計——soukei（轻率）
范达因二十则的参考
一、
必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、
除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
三、
不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
四、
侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、
控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、
推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。
七、
推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
八、
破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、
侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deusexmachina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
十、
凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
十一、
那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉