，北高的社团活动大概到几点结束啊？」
「嗯～运动性社团和静态社团应该不太一样，我不是很清楚耶。」
「是吗？」
我原本以为应该多少可以得到一些线索，不过既然他不知道，那我也没办法。之后再去问问其他北高的人好了。想到这里，我开始认真觉得还是需要一个北高的学生帮忙才行。就把后藤同学的状况说出来，拜托星野帮忙好了。嗯，就这么办。
我想和星野解释一下——不知为何他自言自语说着「也对，还有社团活动这个可能」——但是补习班的课程立刻开始，这个想法随即被我驱赶到脑中一角，一不小心就忘记了。
因为我被半强迫地卷入后藤同学的恋爱事件当中，所以有好一阵子无法在环小姐的店里露脸。等到终于获得解放的周末，我便久违地造访了加纳裱褙店。仔细想想，其实并没有隔很久，只是每天都发生许多事、过得太充实的关系，造成心理上有经过很长一段时间的错觉。
穿过挂在店门口的门帘，出声招呼之后，环小姐和阿树两人走了出来。他们平常总是满脸笑容，今天却用某种充满怜悯的眼神看着我。看来他们似乎已经从新先生口中知道了后藤同学那件事情的始末。
「所以新先生呢？」
我听说他在解决后藤同学的问题之前，会一直借住在环小姐的店里，可是现在却没看到他那特征明显的身影。难不成今天也跑到车站前站岗了吗？
「新先生今天去了公司喔。因为翘班太多天，所以被叫过去了。」
在我表达担心之意后，阿树一边苦笑一边这么对我说。他会怎么跟公司解释呢？该不会真的老实说他要帮忙让一个高中女生的恋情开花结果吧……不对，感觉他应该会说，甚至还会大力强调。他根本就是没用的社会人士的最佳范本啊！虽然他不是人，而是滑头鬼。
「洸之介不可以变成那个样子喔。」
环小姐感慨良多地这么说，所以我也感慨良多地回答「就算想也变不成」。
「今天扬羽他们好像不在呢。」
「扬羽和樱汰今天去兵助家玩了，刚刚才走。」
「这样呀。」
所以是我这次来访的时机不好，正好错开了吧。
「要是我早点来就好了。」
「不，你来的正是时候喔。」
环小姐边说边把黄色底布配上白色麻叶格状花纹的和服袖卷起来。
「我接下来要帮新委托的浮世绘更换托裱纸，你还没有做过吧？」
「让我做没关系吗？」
「已经征求过新的同意了。」
为新挂轴裱褙的方法，我已经学过一轮了。但是为原本就是挂轴的物品重新裱褙，或是修补破损等工作，至今还没有实际接触过。顶多只有在环小姐进行作业时站在一旁见习，或是帮忙处理杂事。虽说我是徒弟，但实际上跟外行人没两样。至于裱褙，虽然有贴过纸却没有剥过纸。首次进行的作业，让我有点紧张。
首先把托裱纸朝正面放好，用刷毛沾水刷湿，让浆糊变得比较容易剥除。接下来，则是从角落一点一点地小心撕下托裱纸，同时注意不要伤到画心。只要稍有疏忽，画心就有可能受损破裂。新先生曾说他总是随身携带，可能就是因为这样，托裱纸劣化得相当严重，非常难剥。这是需要耐力与耐心的作业，等到全部剥下来，已经过了一段相当长的时间。当注意力不再集中，我立刻感受到一股强烈的疲倦。不过在旁边一边指正我危险的手部动作，一边凝神细看的环小姐，可能更累也说不定。毕竟有好几次我都差点弄破。
「相当累人呢。」
「这张画还算小，有些画可是比这个大上好几倍喔。」
「呜哇。」
我忍不住呻吟。
之后只要再托裱一次，就可以完成。我凝视着这张依然背面朝上的浮世绘。
「这张画上的女性是新先生的恋人吗？」
「哎呀，你是听新说的吗？」
「嗯，算是吧。环小姐知道新先生的恋人是怎么样的人吗？」
「知道一点，因为她还挺有名的。」
「很有名吗？」
「至少有名到可以让人画上浮世绘呀——你有听过笠森阿仙（注：笠森阿仙（1751-1827），在笠森稻荷神社的茶屋工作的店销姑娘，被誉为江户三大美人之一。）这个人吗？」
听到这个突然迸出来的陌生名字，我摇了摇头。
「她是笠森稻荷神社前的茶屋姑娘。是个相当惊人的美人，很受大家欢迎，所以一个叫做铃木春信（注：铃木春信（1724-1770），江户时代中期的浮世绘画家，以创作美人画著名，画中的女性多是腰肢细瘦、身材纤巧的仕女。）的画师为她画了一幅画。在那之前，会被画在浮世绘上的女人大多都是舞妓，几乎没有人画普通的村姑。不过在阿仙广受喜爱的明和时期（注：明和时期为一七六四至一七七一年，后文提及的宽政时期为一七八九至一八〇一年。），以及之后由喜多川歌麿（注：喜多川歌麿（1753-1806），浮世绘最著名的大师之一，善于描画女性头部为主的美人画，以舞妓、花魁、村姑等无名的女性为题材，这些女性也会因成为歌麿笔下的模特儿而成名。）所代表的宽政时期则是相当流行。记得有人帮那些村姑们做了人气位阶表喔。」
又是位阶表。江户人真的很喜欢排名次啊。
「于是她们工作的店里便涌进一大堆想看她们的客人。有些地方还传出了因为客人太多，只好泼水赶