排练。由于只剩下两个礼拜，大家都非常专注。尤其是芳学姊，一开始就几乎毫无缺陷。花满学长和梨里学姊的练习也很顺利，已经向戏剧社提出退社申请的数马同样没问题。
至于剩下的那位──
「小黑，你觉得『绮罗星屋』怎么样？」
「阿久津，你还在想屋号啊……」
我感到无言，他却忿忿地说：「这是很重要的事情吧？」
此刻社办内只有我和阿久津两人。阿久津每次都很早到社办，今天也比我更早来，已换上运动服在拉筋。
「『大向』对我这个重要演员喊的屋号，一定要帅气、有品味、显眼、时尚才行。」
「如果要取有品味的屋号，你最好不要自己取。」
「为什么？我以前在乐团还负责作词耶！女生听到我的歌词都很陶醉！」
嗯，只有极少数奇特的女生……我没有这么说，只是拍拍他结实的背说：「阿久津，你要有认清自己的勇气。」阿久津的背肌和腹肌都很强健，这点光看他的动作就知道了。
──听说阿久津的运动神经很好。
不久前，远见老师曾经这么说。
──我听体育老师说，他没有参加过运动社团，可是不论他从事哪项运动，都能很快抓到诀窍，玩得很开心。不过，他似乎迟迟无法记住规则……
我大概可以想见那种画面，不禁笑出来。这时远见老师又提到一个意外的名字。
──蛯原似乎也是相同的类型。不论让他做什么运动都能迅速学会。体育老师说，他应该是核心肌群很发达……而且他能立刻理解规则，应付任何竞技活动。不过他不像阿久津嘻皮笑脸的，态度总是很平淡。
蛯原的运动神经应该是长年练习锻炼出来的。歌舞伎演员每个月会有二十五天左右的午、晚场公演。更何况出生在白银屋这样的家庭，他迟早会演出主角等级的角色，在舞台上从头演到尾。因此，他必须具备柔软且强韧的身体，自幼的锻炼便是为了培养那样的身体。
「……对了，阿久津。」
阿久津张开双腿坐著，正准备把上半身往前趴下去。这家伙的身体很柔软。
「干嘛？你想到很棒的屋号了吗？」
「不是。我从以前就想问……你是跟谁学歌舞伎的？」
「……」
阿久津刚把手肘贴到地面就停下来。他的脸朝著地板，所以我看不到他的表情。过了片刻，他很小声地回答：
「……跟谁学的不重要吧？」
他的声音很没有活力。
嗯～这点果然是不可触及的话题吗？甚至还有传言说，阿久津是歌舞伎演员和情妇生的孩子。我也是因为听了这个传言，才会邀阿久津参加社团。不过这是家庭内部的问题，如果当事人不想说，我也不打算勉强追问。
只是，我仍旧很在意。我相信阿久津相当喜欢演戏。虽然他口口声声说讨厌歌舞伎，却喜孜孜地来参加练习；虽然常说些蠢话，但基本上很热心；喜欢出风头又自恋的个性，也可以说非常适合舞台。可是当我问他：
「阿久津，你喜欢上歌舞伎了吗？」
「啊？你在说什么？我讨厌歌舞伎。可是我是个温柔的好人，看到歌舞伎同好会遭遇困难，就会想要帮忙。」
「这样啊，原来你是为了我们。」
「当然。不过我也不讨厌出风头就是了。」
「应该说很喜欢吧？」
他伸长上半身笑著说：
「也是。反正乐团解散了，我现在基本上很闲。而且你想像的歌舞伎和一般歌舞伎不一样，感觉满好玩的。」
「咦？真的吗？」
他此刻左右弯曲身体，进行身体侧面的拉筋。
「嗯。你一开始来找我的时候，我还想说高中生怎么可能演歌舞伎、这家伙在想什么……不过像这次的新剧本，感觉就很有趣。反过来看，这种演出歌舞伎的方式大概也只有高中生才办得到吧。」
「哦哦，阿久津，没想到你能够理解。」
「你把我当成什么啊？」
阿久津笑著站起来，轻轻拍了拍运动裤的屁股问我：
「对了，《三人吉三》演完之后要演什么？还是世话物吗？」
「嗯～毕竟时代物的排场很大，没有预备知识也不容易了解……而且，台词会出现更多艰涩的用语。」
世话物是以江户庶民生活为焦点的戏剧，譬如《三人吉三》、《曾根崎心中》、《封印切》等等。时代物则是描绘当时武士社会的戏剧，时代设定往往比江户时代更早，例如奈良、平安、鎌仓、室町、战国时代，甚至还有追溯到神话时代的故事，著名的戏有《菅原传授手习鉴》、《义经千本樱》、《假名手本忠臣藏》等等。有人或许会问：「《忠臣藏》不是江户时代的故事吗？」没错，不过幕府当时禁止上演当代发生的事件，所以就把背景改成《太平记》的年代（注11：◆ 日本古典文学名著，共四十卷，以南北朝时代（西元一三三六年至一三九二年）为舞台。），人物名称也稍做更动，像大石内藏助就改成大星由良助。
「时代物格局很大，感觉很棒。」
「的确。」
「动作也会变大。台词和世话物比起来，有更多吟唱的部