麻烦，有钢琴的房间都对墙壁进行了防音施工。
大概，有马家也是一样的。虽然蹲在正门旁等了一会儿，却听不到钢琴的声音传来。
（嘁，真的有在练习吗）
回过神来，路过遛狗散步的大婶正停在路上看着我。
（糟糕）
暂且先走过一块区域躲开大婶，返回原地的我把身子挤进有马家和挂有“泽部”门牌的隔壁家之间的缝隙，也就是低矮栏杆和栏杆的间隙中。
即使是小孩子的身子，也属于很勉强的宽度。
在门外没有漏出的钢琴声在这边却听见了微小的声音。似乎这片墙的对面就是练习室。飘来的是单纯的旋律……ドラソラファラミラ レシラシソシファシ──
基础练习……哈农的第六曲
所谓哈农，可以说是为了达到「手指的运动」「活动手指」「增强力道弱小的小指和无名指」而存在的厚重的钢琴教材。记载的练习曲也只是像是旋律的某种东西。什么都不是、无聊的六十首曲子也被改编收录在内。
比如说，最开始的一首单纯的罗列了ドミファソラソファミ这样单纯的音作为一小节，每随着一个小节上升一个音，弹完两个八度音后，变为ソミレドシドレミ一个音一个音下降而去。重复两次成为一首曲子。到了第二首曲子，就变成了ドミラソファソファミ。
边唱着「ドーミーソーミードー」边提高声音，像是合唱小组的发声练习一样的东西。原则上说，左手和右手放在一个八度音的不同地方，却要做同样的动作。
简直是十六分音符的连音符，仅仅是绵绵不断的持续下去。
实在是缺少趣味什么也没有。
第一曲和第二曲交换持续，每一回用完全不同的节奏弹四次，然后是三、四、五曲转换四次，再下面是六、七、八曲的组合弹四次，……这样的弹奏光是第一部便有二十曲，七个组合。
并且有马以一秒敲打键盘七次的速度熟练地弹奏着。谱面要求的速度中也是最快速度。令人生畏的迅速。而且还恰好精确，一音不差，毫无迟疑，有马就那样持续奏响着键盘。
（真可怕……。要怎么做才能毫无停滞不走音的持续弹奏啊。好强的集中力）
这样单纯的练习，要么半途集中力中断，脑袋里开始想别的事，放走本该弹出的音，要么停下弹奏感到烦闷的时刻开始，就会忘记自己弹到哪里。充其量也就这样了。
（有马好强啊。换我绝对不行。）
假如从第一曲开始按顺序弹的话，将近一小时，没有失误的一直弹。好厉害，声音好美。尽管是整齐有序的琴音，我光是听着都感觉真是够了，快要变得厌烦了。
（事已至此，到练习指定曲目为止，怎么都要坚持听下去，也算难得的机会。）
我瞪眼看向手表。
好热…….还真是进入梅雨期了，稍微有些阳光便特别热。闷热得让人难受，渐渐背上也渗出了汗。想必练习室一定开着空调吧。
（现在是シドミレドレミド，也就是说进入了第十二曲至第十四曲的组合吗……明明弹到这就够了，难道真打算弹完二十曲吗…？）
我一边数着剩下的曲数一边等待。有如机械在弹奏一样的连续音已经无法传入耳朵，只是放任它在耳边飘过。
（因为知道还剩几曲才能等下来，一般人绝对忍受不了啊，这个…….话说，不会六十曲全都要弹吧……三十二曲开始是音阶，四十八曲开始的三次和弦、六次和弦、单手音阶什么的…….）
何等恐怖、光是运动手指天就黑了。
我已经充分明白有马热心于练习了，所以要是开始弹第二十一曲的话我就回去，如此决定了。
幸好，仅仅到第二十曲哈农就结束了。终于要开始练习的重头戏了。下一次竞赛会的指定曲目之一…….巴赫平均律键盘曲集第一卷第一首C大调
前半被称作前奏曲的部分作为古诺作曲的「圣母颂」的伴奏曲广为人知。
钢琴竞赛会上面向高级者选定的指定曲目从四种类型中选出一个或两个的情况较多。从巴赫数起，基本是巴洛克、海顿、贝多芬或莫扎特的古典音乐；肖邦占多数，偶尔也会选上的李斯特或勃拉姆斯这些浪漫主义派的乐曲；古典以后的近代曲、现代曲。这四种类型。
话虽如此，真正选定近现代曲的情况十分罕见，大多还是会选择像巴赫、贝多芬、莫扎特或肖邦这样，无论哪里的小学想必在音乐教室挂有其陈旧肖像画的作曲家吧。半夜里画像人物的眼球会动，学校的怪谈或七大不可思议里常有的那个。
总而言之，有马就是弹起了意外连一般人都听说过的，那首“圣母颂的钢琴伴奏”。之所以能明白那是圣母颂，也许正因为是我才能做到。
前奏曲最初的一小节，タタ タタタ タタタ、タタ タタタ タタタ
又从最初开始弹奏同样的音，タタ タタタ タタタ、タタ タタタ タタタ。
用唱名来说的话，C大调、ドミ ソドミ ソドミ、ドミ ソドミ ソドミ
用正确地，等刻的时间，强弱丝毫无差，优质的声音。タタ タタタ タタタ、タタ タタタ タタタ。又再度タタ タタタ タタタ、タタ タタタ タタタ。タタ タタタ タタタ、タタ タタタ タタタ。
（真的假的。尽管散发出如此好听的声音，可究竟要从最开始的第一小节重弹几次啊。遵循谱面的速度和音强。手指的放法也干净利落，没有单独依靠加强右手中指的力度，所有手指整齐的触碰和合适的指隔。无论弹奏多少次都不变的精确度。）