第二卷 解说

  高泽贤治

  继《魔女青春推理事件簿1》(以下略称《魔女1》)之后的第二集,终于发行文库本了。

  虽然这本是续集,但即使从这本开始读也没有太大影响。只要知道叙事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生,柴山。他两天一次会和名为茉莉的来历不明美少女见面。这位茉莉会以她敏锐的观察力,识破高中校园内发生的各种小事件。而柴山内心曾经受伤,在《魔女青春推理事件簿2》(以下略称《魔女2》)中也带来些许暗影,详细经过建议参阅《魔女1》。另外,想知道两人相识经过的读者也建议读过《魔女1》。但我也再说一次,不需要太在意阅读顺序,先读《魔女2》再读《魔女1》,接著重读一次《魔女2》更添阅读乐趣。

  魔女系列虽然是各篇完结的连续作品,但不管《魔女1》或《魔女2》都在最终章回收前面各章的伏笔,解开巨大「谜团」。让读者以为每章故事已结束,但是不经意地在细节中埋下谜题,最后才揭开解答。乍看互不相关的故事事实上……这样的叙事手法是近十年来的潮流,享受每一章的事件与解决方式的同时,阅读过程中逐渐浮现的疑问直到最后才被彻底解开。可谓一鱼两吃。

  不过,这样的方式如果在最后解开所有谜团,系列作品就无法持续。在这一点上,支撑著魔女系列的果然还是书名的主角魔女茉莉,扮演侦探角色的她自己就是谜一般的人物。

  既然与柴山穿著同样的高中制服,应该就是高中生吧。每天从高中旁的废墟大楼整日用望远镜观察校舍,虽说这栋大楼是「她住的地方」,但是既没有生活感,相反地,不知道哪里捡来的所谓「古董」摆满整个楼层。大楼没水没电,只能用蜡烛照明,然后依靠煤油灯取暖,水则从楼下运送上来(这当然是柴山的工作)。

  因为是小说、因为是虚构,这样讲当然就没什么好说的,但完全不知道这个人物过著什么样的生活。家人呢?有上高中吗?「茉莉」这个名字是真名还是昵称?全身都是谜。甚至为了命令柴山调查学校怪谈,把课后辅导当做交换条件,她的每一项行动都充满问号,为什么?为了什么?

  另一方面,主角柴山就很容易理解。这个内向的高中生虽然用「让茉莉小姐教我功课」这样冠冕堂皇的理由说服自己,眼神却早已飘向她性感的肢体和不经意显露的诱惑举动。奇妙的是,她的行动一次比一次更激烈,比起《魔女1》,「加量」的《魔女2》更让人欲罢不能。

  说到这里,各篇完结的故事大致分成两种类型。一种是《海螺小姐》型,角色人物不会随时间成长而永远存在;另一种是《七龙珠》型,故事随著时间推进,角色也会跟著成长,一开始还是小孩的悟空不知不觉中有了孙子(时间是无情的)。魔女系列中《魔女1》还是高一的柴山,到《魔女2》就升上高二,所以属于后者。关键在于角色们的成长过程。

  柴山是对于人际关系过度敏感的男孩,甚至无法与同学搭话。尤其在《魔女1》时特别糟糕,就连面对唯一积极向他搭话的摄影社女孩小西都无法正常对话。但是在《魔女2》中与开朗有活力的时下男孩高梨展开交流,托小西的福也慢慢与摄影社拉近距离,并且透过事件的解决与新角色的村木翔子、松本真梨香有了连结。

  柴山的成长值得高兴,但也意味这一系列的故事将面临艰难的局面。柴山的成长代表与茉莉之间的关系也必须有所改变,《魔女2》可说是果敢处理这个问题的作品。

  《魔女1》是恐惧与人相处的柴山真实面对导致他变成如此的某件事,进而来到成长起点的故事,而《魔女2》中的柴山终于开始向前迈进。在这个过程中茉莉是如何与故事产生连结的呢?为了解决这个问题(还有别的问题吗?)这部作品也将把重点聚焦在茉莉自己的谜团上。

  〈落花自卑感〉中,想入社而出现在摄影社的高一生在走廊上消失无踪。〈灵异侦探〉中,小西所用过的相机底片全数曝光,众人必须解开「密室杀底片事件」之谜。〈坠落隐形人〉中,压低气息躲在置物柜的柴山(这样做的理由请参阅本书),发现教室里两位女学生其中一人凭空消失。〈再会吧孤独〉则是围绕贯穿前三章的怪谈「一年级的梨香子同学」的真相所发展的故事。

  个别来看的话,每一章都是结构巧妙的有趣推理故事。本应如此,因为作者相泽沙呼是曾于二○○九年荣获本格推理的著名公开奖鲇川哲也赏,之后正式出道的正统推理作家。将自身擅长的魔术融入作品的出道作《午前零时のサンドリヨン》,是由在餐厅酒吧「サンドリヨン」展现魔术的女高中生酉乃初担任侦探角色。出道作受到广大年轻族群的喜爱,之后出版续集《ロートケプシェン、こっちにおいで》(皆为创元推理文库出版)。相泽沙呼尊北村薰和加纳朋子等人为前辈,身为所谓的「日常推理派」作家,他擅长生动描写现代年轻人的行动、对话和内心世界的青春推理。另外,著有轻小说《緑阳のクエスタ・リリカ》(MF文库J)。最新作品《小创の神様》(讲谈社タイガ)则是以小说作家为主角的爱情故事,挑战各种领域开创新境地。

  这里从过去作品中,挑选出与魔女系列同样出现摄影社的《ココロ.ファインダ》(光文社文库)做介绍。摄影社的四位高中女生各自叙事,面对各式各样日常事件的连续小说集。我平时会撰写摄影评论和摄影师采访的文章,对于相机、摄影贴近真实的相关描写感到非常钦佩(《魔女2》中也出现像是Holga、Nikon FM2等老相机的名称)。我以为作者的摄影经历资深,但读了文艺杂志上的访谈内容,才惊讶地发现他是特地为了这部作品才买数位单眼相机来做研究。而且并非一时兴起,而是认为「拍照也许能让自己面对心中邪念」(《ジャーロ》二○一二年夏季号)。

  照片的确是持有相机的人所见所闻的纪录,也可能是自我探寻的工具。《ココロ.ファインダ》中的相机如果是为了找寻自己而使用,《魔女2》则描写它的另一种用途──透过观景窗注视一个人的行为是「爱」,第一次拿相机的柴山把镜头对著睡著的茉莉,我认为是书中的名场面之一(而且收尾十分幽默有味道)。生动描绘拍照者/被拍者的关系中才有的、不需透过言语的沟通方式。

  无论在什么时代,神秘的年长女性对少年而言都是女神般的存在。女神也有各种类型,既然有温柔善良的女神,也有坏心眼的女神。有趣的是,温柔善良的女神不见得就好,因为想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同样存在。不过,如前述,《魔女2》与《魔女1》相比,茉莉更加大胆,裸露部分也更多,而且茉莉的诱惑是一章比一章来得大胆。经验上来说,十几岁少年的幻想是无止尽的,而且专属于自己不可告人。但是柴山与茉莉之间围绕性幻想

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