高泽贤治
继《魔女青春推理事件簿１》（以下略称《魔女１》）之后的第二集，终于发行文库本了。
虽然这本是续集，但即使从这本开始读也没有太大影响。只要知道叙事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他两天一次会和名为茉莉的来历不明美少女见面。这位茉莉会以她敏锐的观察力，识破高中校园内发生的各种小事件。而柴山内心曾经受伤，在《魔女青春推理事件簿２》（以下略称《魔女２》）中也带来些许暗影，详细经过建议参阅《魔女１》。另外，想知道两人相识经过的读者也建议读过《魔女１》。但我也再说一次，不需要太在意阅读顺序，先读《魔女２》再读《魔女１》，接著重读一次《魔女２》更添阅读乐趣。
魔女系列虽然是各篇完结的连续作品，但不管《魔女１》或《魔女２》都在最终章回收前面各章的伏笔，解开巨大「谜团」。让读者以为每章故事已结束，但是不经意地在细节中埋下谜题，最后才揭开解答。乍看互不相关的故事事实上……这样的叙事手法是近十年来的潮流，享受每一章的事件与解决方式的同时，阅读过程中逐渐浮现的疑问直到最后才被彻底解开。可谓一鱼两吃。
不过，这样的方式如果在最后解开所有谜团，系列作品就无法持续。在这一点上，支撑著魔女系列的果然还是书名的主角魔女茉莉，扮演侦探角色的她自己就是谜一般的人物。
既然与柴山穿著同样的高中制服，应该就是高中生吧。每天从高中旁的废墟大楼整日用望远镜观察校舍，虽说这栋大楼是「她住的地方」，但是既没有生活感，相反地，不知道哪里捡来的所谓「古董」摆满整个楼层。大楼没水没电，只能用蜡烛照明，然后依靠煤油灯取暖，水则从楼下运送上来（这当然是柴山的工作）。
因为是小说、因为是虚构，这样讲当然就没什么好说的，但完全不知道这个人物过著什么样的生活。家人呢？有上高中吗？「茉莉」这个名字是真名还是昵称？全身都是谜。甚至为了命令柴山调查学校怪谈，把课后辅导当做交换条件，她的每一项行动都充满问号，为什么？为了什么？
另一方面，主角柴山就很容易理解。这个内向的高中生虽然用「让茉莉小姐教我功课」这样冠冕堂皇的理由说服自己，眼神却早已飘向她性感的肢体和不经意显露的诱惑举动。奇妙的是，她的行动一次比一次更激烈，比起《魔女１》，「加量」的《魔女２》更让人欲罢不能。
说到这里，各篇完结的故事大致分成两种类型。一种是《海螺小姐》型，角色人物不会随时间成长而永远存在；另一种是《七龙珠》型，故事随著时间推进，角色也会跟著成长，一开始还是小孩的悟空不知不觉中有了孙子（时间是无情的）。魔女系列中《魔女１》还是高一的柴山，到《魔女２》就升上高二，所以属于后者。关键在于角色们的成长过程。
柴山是对于人际关系过度敏感的男孩，甚至无法与同学搭话。尤其在《魔女１》时特别糟糕，就连面对唯一积极向他搭话的摄影社女孩小西都无法正常对话。但是在《魔女２》中与开朗有活力的时下男孩高梨展开交流，托小西的福也慢慢与摄影社拉近距离，并且透过事件的解决与新角色的村木翔子、松本真梨香有了连结。
柴山的成长值得高兴，但也意味这一系列的故事将面临艰难的局面。柴山的成长代表与茉莉之间的关系也必须有所改变，《魔女２》可说是果敢处理这个问题的作品。
《魔女１》是恐惧与人相处的柴山真实面对导致他变成如此的某件事，进而来到成长起点的故事，而《魔女２》中的柴山终于开始向前迈进。在这个过程中茉莉是如何与故事产生连结的呢？为了解决这个问题（还有别的问题吗？）这部作品也将把重点聚焦在茉莉自己的谜团上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出现在摄影社的高一生在走廊上消失无踪。〈灵异侦探〉中，小西所用过的相机底片全数曝光，众人必须解开「密室杀底片事件」之谜。〈坠落隐形人〉中，压低气息躲在置物柜的柴山（这样做的理由请参阅本书），发现教室里两位女学生其中一人凭空消失。〈再会吧孤独〉则是围绕贯穿前三章的怪谈「一年级的梨香子同学」的真相所发展的故事。
个别来看的话，每一章都是结构巧妙的有趣推理故事。本应如此，因为作者相泽沙呼是曾于二○○九年荣获本格推理的著名公开奖鲇川哲也赏，之后正式出道的正统推理作家。将自身擅长的魔术融入作品的出道作《午前零时のサンドリヨン》，是由在餐厅酒吧「サンドリヨン」展现魔术的女高中生酉乃初担任侦探角色。出道作受到广大年轻族群的喜爱，之后出版续集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆为创元推理文库出版）。相泽沙呼尊北村薰和加纳朋子等人为前辈，身为所谓的「日常推理派」作家，他擅长生动描写现代年轻人的行动、对话和内心世界的青春推理。另外，著有轻小说《緑阳のクエスタ・リリカ》（ＭＦ文库Ｊ）。最新作品《小创の神様》（讲谈社タイガ）则是以小说作家为主角的爱情故事，挑战各种领域开创新境地。
这里从过去作品中，挑选出与魔女系列同样出现摄影社的《ココロ．ファインダ》（光文社文库）做介绍。摄影社的四位高中女生各自叙事，面对各式各样日常事件的连续小说集。我平时会撰写摄影评论和摄影师采访的文章，对于相机、摄影贴近真实的相关描写感到非常钦佩（《魔女２》中也出现像是Holga、Nikon FM2等老相机的名称）。我以为作者的摄影经历资深，但读了文艺杂志上的访谈内容，才惊讶地发现他是特地为了这部作品才买数位单眼相机来做研究。而且并非一时兴起，而是认为「拍照也许能让自己面对心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季号）。
照片的确是持有相机的人所见所闻的纪录，也可能是自我探寻的工具。《ココロ．ファインダ》中的相机如果是为了找寻自己而使用，《魔女２》则描写它的另一种用途──透过观景窗注视一个人的行为是「爱」，第一次拿相机的柴山把镜头对著睡著的茉莉，我认为是书中的名场面之一（而且收尾十分幽默有味道）。生动描绘拍照者／被拍者的关系中才有的、不需透过言语的沟通方式。
无论在什么时代，神秘的年长女性对少年而言都是女神般的存在。女神也有各种类型，既然有温柔善良的女神，也有坏心眼的女神。有趣的是，温柔善良的女神不见得就好，因为想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同样存在。不过，如前述，《魔女２》与《魔女１》相比，茉莉更加大胆，裸露部分也更多，而且茉莉的诱惑是一章比一章来得大胆。经验上来说，十几岁少年的幻想是无止尽的，而且专属于自己不可告人。但是柴山与茉莉之间围绕性幻想