可以想像那场面是什么模样。
「你母亲怎么回答？」
「她说因为她发现『现在的我不是我』。」
「……这是什么答案。」
真是令人生气的回答。被那种像是年轻人要找寻自我的理由拋弃，家人情何以堪。
「那句话也是引用自莎士比亚。反衬……也称为矛盾修辞法，是表现矛盾内容的方式，在莎士比亚的戏剧中经常出现。最有名的应该就是《马克白》里的『乾净就是骯脏，骯脏就是乾净』。至于『我不是我』，则是出现在《第十二夜》及《奥赛罗》。《特洛伊罗斯与克瑞西达》当中也有类似的表现。」
「可是……自己就是自己吧？」
「我想这是为了表现──在这里的自己是虚假的，真正的自己应该在别处──这种焦虑感吧。现实生活中也常有这种情……」
她的声音突然变小。她自己也注意到了吧。
「我不是在袒护母亲。」
她难为情地把头转向一边。就算是关系交恶的母亲所说的话，只要是引用自书里，她一不小心就表现出可以理解的样子。
「这么说来，我刚才在翻开的复刻本里看到了《特洛伊罗斯与克瑞西达》，不过我不晓得正确该怎么念。」
我改聊其他话题。《特洛伊罗斯与克瑞西达》的原名是「THE TRAGEDIE OF Troylus and Cressida」──我对于内容当然也一无所知。
「特洛伊罗斯和克瑞西达都是登场角色的名字。这是以特洛伊战争时代（西元前一一九三～西元前一一八三年）的特洛伊与希腊为舞台的问题剧。」
「问题剧？不是悲剧？」
剧名写著「TRAGEDIE」，因此我以为一定是悲剧。
「那出戏的内容称为悲剧的话，实在讽刺过了头……这出戏是难以分类的那一型，因此后来的研究学者称之为问题剧。《特洛伊罗斯与克瑞西达》在第一对开本之前也曾经出版，不过不同版本的剧名也不同，有些有加上『TRAGEDIE』，有些则否。」
「在不同书中连剧名也有可能不同啊。」
栞子小姐点头。
「内容也有诸多差异。第一对开本里是否有收录这也很难说，因为目录里没有《特洛伊罗斯与克瑞西达》。」
「咦？目录里没有，书里却有吗？」
「是的。第一对开本收录了三十六篇戏剧，不过目录只有三十五篇。据说是著作权的取得过程不完善，才会挪到最后才印刷。」
如果发生在现代，应该就必须全部重印了。虽然觉得那个时代的书很珍贵，所以这类流程应该会做得更彻底才是，不过似乎也不完全是这样。正因为珍贵，所以才无法随便重印吧。
「就连收录在哪里，都有一番迂回曲折的故事，所以《特洛伊罗斯与克瑞西达》几乎都没有页码。」
「啊，确实是。」
我刚才在旧书会馆也注意到了。当时不知道自己翻到哪一页，感觉很奇怪。
「那么，也就是因为诸多原因，这篇才会排在《罗密欧与茱丽叶》之后吧？」
我以轻松的口吻这么说，栞子小姐的脸却突然紧绷，好像开关被关上了，身子动也不动。
「栞子小姐？」
我忧心忡忡地开口喊她。她突然判若两人，动作变得敏捷，从脚边的纸袋拿出那本黑色的书，咚地一声重重放在桌上。那本厚重的大书引起旁人注意，不过她丝毫不在意，以惊人的速度翻著书页，仔细检查她要找的书页正反面。
「……不对劲。」
「哪里不对劲？」
「请看这里。」
她拿给我看的是七十七页。正文上方印的小标题是「The Tragedie of Romeo and Iuliet.」，照例是用「I」代替「J」，所以这篇是《罗密欧与茱丽叶》。正文底下写著「FINIS」，还大大印著类似家徽的标志。看来这篇剧本到这里就结束了。
翻开下一页，从七十八页开始是「THE TRAGEDIE OF Troylus and Cressida」，也就是《特洛伊罗斯与克瑞西达》。我看不出来哪里不对劲。
「这一页怎么了吗？」
「《特洛伊罗斯与克瑞西达》这篇不应该摆在这里。在其他第一对开本里都是紧接在历史剧之后……也就是摆在悲剧的开头。据说编纂者之间对于这篇剧本应该归为哪一类也是意见分歧，因此将这篇摆在历史剧与悲剧之间。」
「既然如此，这里是装订出错……咦？可是页数是连贯的。」
我自己也前后翻动书页，数字是一个不差地连贯，七十七之后是七十八、七十九、八十。不过接下来好几页都没有页码。
「话说回来，怎么到这边才七十或八十页呢？」
这么厚的一本书已经翻到后面了，怎么看都是几百页才对啊。
「这也是有原因的……我之前说过，第一对开本里收录的戏剧是根据类型分类，所以页码也是按照每个类型独立编码。
对开本所收录的内容，首先是喜剧，接著是历史剧，最后是悲剧，因此即使到了后面的页数，页码的数字也不大，感觉就像是将喜剧、历史剧、悲剧这三本书合成一册。」