只是，总有一股不知来自何处的抗拒，令他不想明白。
「若只是故意说些引人误会的话，让读者误判地点或时间也还好……但是将已经死掉的人写得好似还活着、把还活着的人写到像是已经死掉了，就算是创作，感觉也玩得太过分了……」
「没错。正因为大家都觉得不该这么做，才刻意为之。」
今日子小姐一脸清秀，却语出惊人。
「尤其那些推理小说家，更是乐此不疲。即使是一具任谁来看都已经回天乏术的尸体，也能将其描写得栩栩如生，正是作家的本事。」
「本事……吗？」
「接着是叙述性诡计之④『性别误导』。将男性登场人物描写成女性，或是将女性登场人物描写成男性。」
无视已经难掩脸上狐疑的二二村警部，今日子小姐继续往下说——只是关于这个「之④」，就连门外汉也很容易理解。
「也就是『男装丽人』或『伪娘』吗？」
「『伪娘』……？」
这时反而是今日子小姐面露茫然——对了，忘却侦探听不懂这种最近才发明的流行语啊。
也可能是她觉得「这个警部，明明对推理小说用语一无所知，居然会知道『伪娘』这种名词」。
然而。不愧是专业，随即重整步调。
「以这个案子为例，比如这位推理小说研究会的美女木直香。名字里有个『女』字，名字又是『直香』——无论如何都会给人是一名女生的印象，但原本就是姓的『美女木』当然不用说，就算叫做『直香』，也并非不可能是一名男生。」
「……将男大学生描写成女大学生有什么意义呢？」
「如此便能进入只有女生才能进去的地方，或是反过来在有女宾止步限制的场所被挡在门外——此外还有各种可能性，总之会对推理时的先决条件造成影响。」
「这……不过，这是专指登场人物并未男扮女装，只是作者刻意写得让读者产生误会的情况吗？」
「是的。不管是男扮女装还是女扮男装，一旦实际乔装改扮，严格说来就不能说是叙述性诡计。在登场人物的眼中，美女木直香就只是一个普通的男大学生。」
「不过这个美女木是女大学生喔！」
而且她还是推理小说研究会的副社长，不管在谁眼中怎么看，美女木直香都是个女生。
不折不扣的女生。
「叙述性诡计之⑤『人物误导』。算了，就直接拿写在这上头的顺序来举例吧——像是这位推理小说研究会的伙田芳野，光从名字也很难判断此人是男是女。」
「他是男的。」
「哎呀，是吗。嗯，也罢，假设合宿所内有个绰号叫做『YOSSIE』的人——大家在阅读的时候，自然都会以为是指这位『芳野〈Yoshino〉』吧？」
「也是……因为也没有其他的『YOSSIE』。」
为求慎重，再度检视写在今日子小姐手臂上的所有名字之后，二二村警部如此附议。
「骗到你了吧！」
——骗到你了吧？
「如是是轻音社的儿玉融吉呢？『融吉』的『吉』有两种发音，也能延伸成为『YOSSIE』这个绰号，这样又如何呢？」
「又……又如何……」
「一直以为是『伙田芳野』的『YOSSIE』其实是另一个人——这下子就得把人物风评、人际关系，还有不在场证明都重新确认一遍了呢。」
「呃，可是，伙田芳雄和儿玉融吉都没人叫他们『YOSSIE』……」
而且在彼此认识的人际圈里，应该不会因为绰号认错人——只有外面的人才会搞错。
「是的。也就是说，只有读者会搞错。」
「……」
「顺带一提，不只绰号，也有利用本名来误导读者的模式。刻意将同姓或同名的人物混在一起描写。」
「在同一本小说里出现同姓或同名的登场人物会很混乱吧。」
「就是为了制造混乱才这样写啊！如果是一家人，更是理所当然有着同样的姓氏。」
通常是要能写到让读者很清楚谁是谁，才是作家的本事吧——但是推理作家似乎正好相反。
写不清楚谁是谁。
「叙述性诡计之⑥『年龄误导』。让人以为是大人，其实是婴儿；让人以为是小孩，其实是老人；让人以为是老人，其实是小孩——因为投宿合宿所的都是大学生，读者便会先入为主地认为所有人的年纪应该都在二十岁上下，然而或许大隅真实子其实是在退休后，想再度进修才来考大学，现年六十六岁的大一新生，或是跳级入学的十岁天才儿童也说不定。」
跳级制度在日本还不普及——二二村警部正想反驳，随即又想到在叙述性诡计的世界里，没人能保证樫坂大学是日本的大学。原来如此，根据叙述性诡计之①『地点误导』——或许是同为汉字圈，具有跳级制度的国外大学——不不不，不是这样的。
现实世界的樫坂大学是日本的大学，而且大隅真实子也只重考过一次，是个十九岁的少女。
既不是老人，也不是小孩。
「可是，如果大隅真实子『其实是小孩』，