二二村警部再度为之语塞。
只不过，这次并非讶异，而是觉得「这样也行？」而目瞪口呆，这也未免太单纯，或该说是太简单了吧。
「很荒唐吧？」
二二村警部尽量保持不动声色，但今日子小姐还是这么说。
「说穿了，推理小说的诡计其实都是些会让人觉得『什么嘛』的技俩。因为必须在没有外景、没有演技、没有跨页、没有CG、也没有壮大音乐的情况下与读者一战——可是请想象一下。至今读来始终认定是以无人岛为舞台的小说，在接近尾声时才发现事实并非如此，您的心情如何呢？」
「……」
照她说的想象一下——虽然颇为勉强，不过二二村警部还算能想象那种宛如发现新大陆的心情——也可能会觉得「为何至今都没发觉」。
那大概不同于解开谜团、得知真相之后心情畅快无比的那种常见推理小说读后感，而是正好相反，完全没有解脱的感觉吧。
「如何？会觉得好像瞬间移动了吗？」
今日子小姐的感想更浪漫了些——
还瞬间移动咧。
「不只是单纯用于误导地点，也可以用于误导情况。『劫罚岛』看来是个日本地名，但故事的舞台其实是战地，或者其实是位于可以合法持有枪械的国家——知道这件事的瞬间，世界会整个翻转过来呢。」
「世界会整个翻转过来——」
的确……这的确是只有小说才能带来的体验——阅读体验也说不定。
问题是。
「我想你应该很清楚，劫罚岛……真的只是一座岛喔。」
「是的，我知道。」
今日子小姐点了点头，若无其事地接着说。
「接下来是叙述性诡计之②『时间误导』。二二村警部您刚才说案发时刻为合宿第二天的十二点过后，但您并没有明说那是半夜的十二点，还是中午的十二点。若是基于『耗时费力的犯罪通常都是发生在夜晚』这种先入为主的观念来阅读，就会认定案发时刻是半夜的十二点——结果将使得读者对于『登场人物的不在场证明成立与否』产生误判。」
「……或许我真的没说清楚，只是我觉得这点不用说也知道才没说，千良先生的死亡推定时刻的确是半夜的十二点喔。」
「是的，我知道。」
所以我才说叙述性诡计是只针对读者，让读者无法确切充分认知登场人物面貌的诡计嘛——忘却侦探补上说明。
「这是利用十二小时制与二十四小时制之间的模糊地带，推移短短半天时间的叙述性诡计，而如果真的要写，还可以更大胆地让人以为是现代剧，结果其实是时代剧，或甚至是未来的科幻世界之类的叙述性诡计，想写也是能够写得出来的。」
「这……这么做有意义吗？」
「读者会大吃一惊。」
她说得简洁又肯定，一副「除此之外还需要什么意义」似的——慢着，那跟「因为刚好想到就做了」有什么不同。
虽说现实中是挺常见的。
不过现在是在讨论推理小说吧？
「只要不去描写，读者就连书中的街头风景也无法得知——还有一种时间型叙述性诡计，是让人以为故事依照顺序发展，其实处处穿插着过去的情节，或是时间顺序其实是交错颠倒等等。当一切真相大白之时，读者会感觉自己刚才读过的小说就像是另一本完全不同的小说。」
「原来如此——但那只是读者的感觉，登场人物应该会发……」
「并不会发现，不只警察没发现，凶手也无感。」
为何要用心之俳句回答我。
不，与其说是回答我，不如说是在耍弄我。
「要继续讲下去喽。接着请容我以这份登场人物表来进行解说。」
今日子小姐将右手的下臂转向二二村警部——手里仍不停操作着手机，而且正以非比寻常的速度阅读着《XYZ的悲剧》——最快的侦探不只推理速度快，就连阅读速度也最快吗。
说是超过千页的大作，但是照她这个速度，或许一下子就看完了。
「叙述性诡计之③『生死误导』。」
「生死……？呃，应该不至于把活人和死人搞错吧。」
「是吗？二二村警部始终只以『被害人』来称呼这起案件的被害人千良先生——只说他被人用平台式钢琴殴打，还被压在钢琴底下而已。那么，说不定其实他还活着？」
「……他已经死掉了。」
二二村警部记不得自己刚才是怎么形容的（可是一想到忘却侦探居然还记得，就觉得无地自容），只是人都给钢琴压扁了——怎么可能还活着。
「话是这么说，但只要把他讲得像是已经死了，之后就能使他成为故事里的『透明人』，扮演暗中作乱的幕后黑手。相反地，同样是透过描述，让人以为千良先生还活着，但其实他早就死了。」
「要是小说当然可以爱怎样——」
「没错，爱怎么写就怎么写。」
「……」
「爱怎么写都可以。」
二二村警部渐渐明白了。