您在创作自身的作品时，有受到哪些作品、类别以及作家的影响。
我受到了许多画家的影响，画风会变成现在这样的契机，是因为黑星红白老师的《奇诺ノ旅》。不只是可爱的女孩子，我也非常喜欢老师笔下充满各种魅力的角色、背景、小物品以及抽象表现的插画。奇幻类别的插图制作，则是受到了《Final Fantasy》系列、《传奇》系列以及《符文工厂》系列等这些我在小时候很沉迷的游戏影响。
──在画插图时您会意识到哪些事情呢？
最近在工作开始前我会画15分钟左右的速写。即使只做短时间也可以得知当天的状况好坏，或是借此让手的动作变得更好，所以这是我每天的例行公事。
──请告诉我们第一次看《无职转生》时的印象。
我想说「应该是与可爱的女孩子过着异世界生活的故事吧？」而开始阅读，所以转移到魔大陆时让我吓了一跳。另外在转移后，鲁迪乌斯实际感受到自己与瑞杰路德及异世界价值观的差异，这点也与我有相似之处，其他像是他与保罗并非只是父子吵架，从鲁迪乌斯的观点不得而知的艾莉丝的心情，以及描写之后展开的故事都让我被这部作品的魅力深深吸引。简直就好似大河剧那般形成一个剧情，透过故事来见证角色的一生这点也很新鲜。
──在着手画插图时，会收到什么指示吗？
在封面与角色设计等细微的差异会透过讨论来进行制作，但第一集的封面始终没办法定案，当时为此陷入了苦战。后来把原本预定要当刊头彩页的全家福照片订为封面，也因此而决定了方向性，就是整个系列都要撷取作品当中的一幕当作封面。
──各集的插图以及封面插图的构图是如何决定的呢？
会与责任编辑讨论，由于那时会指定要画的角色、场景以及大致的配置，我在制作时会意识到指定角色该如何收在画面当中，并且注意场景的构图不要与上一集重复。《无职转生》的角色很多，有时候也会把没有在同一个场景当中的角色反映在一张插图里，所以相当费工夫。像这种时候就会参考电影的海报设计，像第十五集与第二十五集的插图就挺有这种感觉。
──请告诉我们您在至今所画的插图当中特别中意的是哪些。
第一集、第十三集以及第二十六集的全家福插图画起来虽然很辛苦，但我相当中意，认为那样的插图正是《无职转生》的魅力所在。关于这点，实在是很佩服提示我方向性的理不尽な孙の手老师以及责任编辑。除了本篇以外，我也很中意Recollection的封面。我在这张图里面塞满了因为时间不够而没办法画进平常那些插图的装饰及小物品。与其他集的封面不同，繁琐的指定比较少，角色也几乎只有鲁迪乌斯，所以画出了有别于以往的氛围，我觉得很开心。
──集数不断累积的过程当中，您对于插图的作画方式有什么地方改变了吗？
既然出版了八年，自己的喜好以及画技自然也会随着改变，我想第一集与第二十六集的插图给人的印象应该也有所改变。为了不让看的读者觉得混乱，我一直有留意不能在根本的部分改变画风，但一直盯着自己的插图，反而让我感觉麻痹了，所以我实际上很在意看在读者的眼里是什么模样。
──关于您设计的这些角色，请告诉我们在制作时的插曲以及印象。
•鲁迪乌斯
鲁迪乌斯是异世界人的灵魂进入孩子体内，我记得当初考虑到作父母的心情，为了能一眼就知道他们是亲子而想把遗传的部分融入设计当中，所以左眼的泪痣与保罗的是配置在同一个位置。由于在故事当中描写的精神层面与外表的印象差距很大，所以很难浮现出明确的印象，是个在设计上很苦恼的角色。
•洛琪希
一开始是打算让她像个魔术师，给她设计一件更为土气的长袍。但毕竟洛琪希是第一个登场的女主角，还是希望让她以可爱的服装登场，所以设计了可以漂亮地衬托出蓝色头发的白色衣服，裙子的长度不会太长也不会太短。
•希露菲叶特
我自己在看原作时直到知道性别为止，真的以为她是个男孩子，所以认为读者在看的时候也很难判断，一直叮咛自己要把她设计得比较中性。我记得当初非常留意头发的卷度。
•艾莉丝
从作品当中的印象来看，总之就是个个性很强烈的角色，所以我设计了当时的自己所能画出的最极限的上吊眼。
•鲁迪乌斯的孩子们
由于已经先有了鲁迪乌斯他们这些父母的设定，所以是在选择要遗传哪些特征的同时进行设计，与以前所做的流程不太一样，感觉很新鲜。由于也有孩子反映出保罗与菲利普的特征，如果各位能因为找出他们是哪里像谁而从中找到乐趣，我也会很开心。
•关于魔族
在接到《无职转生》的工作前我几乎都是在设计美少女角色，所以设计魔族时总是在错误中不断摸索。基斯是把人类与猴子的特征相加除以二，巴迪冈迪的肌肉平衡，还有像佩尔基乌斯这类装备着铠甲与武器的角色，我都是去买能当资料的书籍，才总算将人物定型。
•フジカワユカ老师设计的角色
穿着水手服的七星、圣兽大人以及马尔塔是漫画版比较早登场，所以在原作书籍版也是沿用了フジカワユカ老师的设计！圣兽大人好可爱！
•艾莉娜丽洁
虽说是冒险者风格，但我自己觉得有巧妙地融入礼服的设计。
•菲兹