奋。想要比作家还了解作品，实在不是一件容易的事啊……
■《Sword Art Online刀剑神域》的尤吉欧，是「猜拳慢出」的集大成结果
像是之前已经有在网路上公开发表过的作品等等，当我要把一部原本就已经存在的小说，当作电击文库作品发行的时候，我在会议上会特别去注意「猜拳慢出」理论。
其实这理论就和它的名字一样，是指「先看清楚对手是出什么，然后再出拳」。
「对手出什么」就是读者期待、希望看到的内容。
「我们出的拳」就是反映这些内容的原稿。
就请各位这么认知吧。
曾经透过网路等媒介，已经公开发表过的作品，其实已经有许多非常热心的读者，交换过各式各样有关作品的意见了。
我们有时要采用这些意见，甚至加入超越这些意见的发展，有时也要反过来刻意无视意见。通常在写一本新作小说的时候，编辑会是小说的第一个读者；但是《SAO》在网路上已经有很多读者了，编辑反而是在这些读者之后才看到原稿，所以这些现有读者可以说是编辑的前辈。也就是因为这样，所以我觉得为了尊重这些前辈的意见，并且努力在作品中反应出来，就必须要使用「猜拳慢出」理论。
我在《SAO》当中，特别注重这一点的地方，则是从原作第九集开始的Alicization篇，关于其主角尤吉欧上。
尤吉欧是桐人的好友，是一个和他拥有同等技能的剑士。而我在Alicization篇当中，特别注意要把他描写成作品的另外一名主角。而且定位还是桐人过去从来都没有碰上的「真正劲敌」。
尤吉欧在网路上，其实是一个和桐人差不多受欢迎的角色。因为尤吉欧和桐人可以说是差不多强悍，所以除了他和桐人搭档合作外，其实也有很多读者希望看到「这两个人之间的认真对决」。
我们在采纳这种意见，使用「猜拳慢出」所得到的成果，就是在网路小说版当中不存在的一场战斗──桐人和尤吉欧在中央圣堂当中的死斗。
这一场战斗是在《SAO》第十三集之后才出现，但其实伏笔在Alicization篇一开始的第九集就已经埋设下去。这是因为我们在打算要出版《SAO》时，从初期的构成会议当中就已经拿出来讨论，所以最后才有办法实际做到。具体来说就是加入桐人每次看著尤吉欧，就会感觉「这伙伴可能会变得比我还要强」，或是尤吉欧也会想要和桐人打上一场等等描写。之所以会加入这种描写，是因为觉得透过这种演出，应该可以强化读者的紧张和兴奋感。我想这种追加的新剧情，应该是因为推出电击文库版，所以才有办法问市。
而这个「猜拳慢出」理论，在同样也是网路小说的《魔法科高中的劣等生》，这部作品要集结成册出版时，和佐岛勤老师的会议当中也十分有效。
就《魔法科》来说，我则是把心力投注到能更深刻表现出「兄妹之间的感情」上。理由当然是因为，这是最受前辈们（网路小说时代的读者）支持的要素。
具体来说是把兄长达也描写得更加帅气，也让妹妹深雪更具有魅力，同时大幅度增加描写两人关系的篇幅。
而且我们特别用心在表现出达也的帅气上面。这是因为达也是「我们喜欢的女主角司波深雪」所喜欢的对象。一个女主角认为帅气，甚至爱上的角色，一定也要让读者看起来觉得他很帅气才行。就像在前面第二章「成为有魅力角色的条件」当中解说过的一样，如果能让女主角和读者的感情同步搭配起来，那就可以创造出额外的有趣成分。也就是说希望能让读者感觉到「我们喜欢的深雪所喜欢上的达也（真是饶舌），在我们眼中看起来就和深雪眼中一样帅气」（比如说在一部主角被众多不同女性角色爱上，也就是一般俗称的「后宫系作品」当中，主角也必须要具备能让读者接受，他之所以会被这么多女性角色爱上的理由、魅力所在）。所以我特别注意要让达也看起来比网路小说版更有酷劲，也更加有型。
在作品重要看头的战斗场景当中，也追加更多达也活跃的镜头。
原本达也的战法通常都是所谓「秒杀」，但是这样可以描写的场景内容真的是太短了，实在是非常浪费！所以在会议当中，我们常常会讨论到在描写达也活跃时，不要只有「秒杀」这一种模式，应该要有更仔细的演出才对。
附带一提，其实「猜拳慢出」理论，也可以应用在没有对外公开发表过的全新作品上。前面已经有提过，原稿会分为第一稿、第二稿，必须要看过非常多次。实际上有一些伏笔是到了写作的最后一刻才有办法追加进去。因为发售之前，也就是让读者实际看到作品之前，所以不管重写多少次故事都没有关系，才能够在最后一刻想到最有效果的方案，并且加进作品里面。
比如说《我妹》第一集的最后一行，「我的妹妹哪有这么可爱──！」这一句，在修改原稿的过程当中其实一直没有这一句。这是在书名已经正式决定之后，我和伏见老师有致一同认为「这一句实在是太贴切了」，所以才在最后一次修改原稿时加进去的「猜拳慢出」。
■《灼眼的夏娜》结局是从一开始就先决定好
你从头开始打造出一部作品，顺利将其推出到市场上，最后甚至有幸成为一部当红炸子鸡！
……我们先假设自己碰上这种情境。那身为一个编辑，在这之后应该要做什么才好？
当作品发展成系列作而且已经上轨道之后，当然就必须要开始构想续集内容。
这个时候一定是和作家一起埋头苦思吧，但是关于这个部分，老实说并没有能够应用在所有作品上面，像是这样非常通用的方针存在。
在这边我们先以《灼眼的夏娜》为例子来解说。
高桥弥七郎老师，是一个会事先把作品世界观统统建立起来的作家。就《夏娜》的故事结构来说，他也是在撰写第一集的会议当中，就亲口说出其实已经决定好到第二十二集，也就是最后一集为止的概要。当然并不可能是说所有故事详细内容，都已经在这个时候就决定好了，但是坂井悠二